Звукові дизайнери в тихому місці на тенденції, яка визначає Оскари цього року

Коли ми думаємо про звукову конструкцію, що отримала нагороду «Академія», 2017-й - нахабний Дюнкерк Ханз Зіммер або переслідування 2016 року Прибуття На думку приходить звуковий супровід (Jóhann Jóhannsson), але Оскари 2019 року можуть нас здивувати, винагороджуючи нову динаміку кінематографічного звуку: відсутність самого звуку.

Провідним у цій тенденції є Тихе місце фільм, який так тихо, можна було почути кожен шматок попкорну, який їдять в театрі під час показу, а в інтерв'ю, звукові дизайнери фільмів Ерік Аадал і Етан Ван дер Рін, пояснюють, чому це рішення є частиною ширшого зрушення в тому, як звучать фільми.

«Люди готові до іншого досвіду», - розповідає Адаль Обернено. "Мені подобається думати, що ми допомогли надихнути нову тенденцію в звуці".

Ван дер Рін і Аадал є співзасновником E² Sound, відомого великобюджетними спектаклями, такими як фільми Transformer, Світова війна Z, і Мег. Але вони зробили інший підхід з Джоном Краскіним Тихе місце, жахливо тихий жах вторгнення інопланетян, який викликав хвилювання на початку 2018 року.

Тихе місце зображує науково-фантастичний інопланетний апокаліпсис, в якому сліпих монстрів з супер-слухом полюють і вбивають більшу частину людства. Довгі ділянки фільму повністю мовчать, і сім'я в центрі історії виживає тільки так довго, як вони роблять, тому що вони вже знали мову жестів до початку апокаліпсису.

Тихе місце був номінований на 91-у премію Академії, але це не єдиний фільм, що займається мовчанням. Також номіновані в категорії, Альфонсо Куарон Рома слідує за тихою служницею в Мехіко на початку 1970-х років, і її переписують тривалі періоди мовчання. Аналогічно

Аналогічно Перша людина (також номінований у цій категорії) розповідає історію про Ніла Армстронга як першу особу, що висадилася на Місяць. Таким чином, вакуум космічного простору дає можливість чесно зобразити мовчання космічних подорожей.

Мовчання, здавалося б, іронічно допомогло визначити редагування звуку в 2018 році.

"Ми це любимо! Це велика тенденція », - каже Ван дер Рін. - Дуже сподобалося.

У розмові між Обернено і Van der Ryn і Aadahl на початку цього місяця, звуковий дизайн дует пояснив TK TK і TK.

Несподівана кількість номінантів у звуковому дизайні цього року багато в чому використовує мовчання. Як ви думаєте, чому це було так популярно?

Ерік Адахл: Мовчання - це чудовий спосіб скинути вухо, і це дає звуки, які ви граєте пізніше, більше значення.

Використання метафори живопису: це як негативний простір. Картина, яка є всім білим, не має сенсу. Але якщо ви маєте контраст і темряву з валом світла - начебто як малює Рембрандт - це негативний простір, який дає сенс позитиву.

Еквівалентом цього ефекту в звуці є тиша. Це чудова, невикористана тактика, але коли вона добре використовується, люди звертають увагу.

Етан Ван дер Рін: Існує також психоакустичний ефект, який відбувається, коли ми використовуємо мовчання. Це насправді має тенденцію залучати людей і приносити їх в малюнок у дорозі. Тоді раптом багато звуку може відштовхнути вас назад. Це протилежне тому, як негативний простір тягне вас. Існує ефект відштовхування від негативних звуків у порівнянні з гучнішими звуками.

Що найбільше ви дізналися з вашого досвіду роботи Тихе місце ?

Ерік Адахл: Мій найбільший винос - це нова оцінка сили звуку. Люди розвивали здатність чути, поки ми розвивали здатність бачити. Через це звук глибоко вкорінений у нашій свідомості та підсвідомості. Звуки дійсно взаємодіють з частиною рептилій нашого мозку, де ми відчуваємо сильні емоції. Незалежно від того, чи є це любов, або страх, або що-небудь інше, ми відчуваємо це дуже сильно.

Я маю цю нову подяку за потужність звуку, щоб маніпулювати емоціями, особливо в історії подібно Тихе місце. Як звукові дизайнери, ми стаємо незрозумілими майстрами ляльок, розповідаючи історію. Це дійсно підбадьорювало.

Як ви реагували на успіх Тихе місце бачили в касах?

Етан Ван дер Рін: Думаю, ми були дійсно приємно здивовані реакцією та великою увагою, яку вона приділяла тому, що відбувалося зі звуковим дизайном. Ми з Еріком працювали над великою кількістю фільмів, і рідко отримуємо стільки уваги, що приділяється звуковому дизайну.

Коли ми працювали над фільмом, ми взяли на себе деякі ризики, які, як ми сподівалися, виправдаються. Ми думали, що це буде цікавим і свіжим. Це дійсно працювало для нас, але перед прем'єрою ми не мали можливості поставити його перед аудиторією. Ми були так щасливі, що глядачі так позитивно відгукнулися на нього.

Ерік Адахл: Це було захоплююче почути люди кажуть після вони лишали театр що вони почули світ у новому шляху. Вони знову усвідомлювали звук і гучність. Після досвіду фільму їхні вуха відкрилися. Це був найбільший комплімент: люди відчували реальність звуку по-новому.

Як має досвід Оскара Тихе місце відрізнялися від інших фільмів?

Етан Ван дер Рін: Я відчуваю, що цікава звук цього фільму більше, ніж багато інших фільмів, до яких ми брали участь і були призначені. Рівень інтересу для цього фільму лише підвищився. Я приписую це до, сорту важливості звуку у термінах ведення це кіно. Це є ознакою того, наскільки незвично, щоб фільм дійсно використовував настільки повний спосіб звуку, щоб залучити аудиторію і керувати розповіддю.

Ми ніколи не робили стільки преси, скільки маємо для цього фільму.

Ви проти Чорна пантера, Богемська рапсодія, Рома, і Перша людина. Що ви робите з конкурсу?

Ерік Адахл: Я думаю, що це чудова партія кандидатів, і це честь бути розглянутою разом з ними. Дивно, що ми знаємо майже всі. Вони або наші колеги, або особисті друзі. Для всіх нас цікаво, що ми отримуємо підтвердження для звукового оформлення.

Ми всі вболіваємо один до одного.

Це інтерв'ю було відредаговано для стислості та ясності.