Вуді Аллен, як завжди, робить новий фільм, «ірраціональний чоловік», і сам цитує

Час від часу - поява щорічного фільму «Новий Вуді Аллен» - дивується боротьба новонародженого Аллена, який нічого не підозрює, відвідуючи один з його нових фільмів на дату, не маючи ніякого досвіду з його попередньою роботою; можливо, це єдине в місцевому театрі.

Що він чи вона зробить? Наскільки незрозумілим і дивно видозміненим здається? Чи буде це мати сенс? Можливо, це було б просто вписатися з безліччю B-класів інді, характерними рушійними діями, які рухаються через наші місцеві театри артхаусу на регулярних, затяжних протягом декількох тижнів. "Гаразд, ось ми йдемо," вони могли б подумати двадцять хвилин, "новий фільм, якийсь чувак намагається зв'язати почуття з Роб Райнером і пухнастим Coen Brothers. Не було великого.

Але я припускаю, на даний момент, що більшість людей, які йдуть на фільми Вуді Аллена, йдуть тому, що вони бачили інші фільми Вуді Аллена. Також Боб Ділан продає свої нові альбоми. Таким чином, їхній досвід перегляду цих пізніх періодів ритуальних фільмів, які, як він вважає, завжди нагадує Аллену, нагадує собі, що він живий і вантажиться, тримати свою щоденну структуру через постійну роботу, нерозривно пов'язаний з їх розумінням. його більш улюбленого каталогу кінця 60-х, 70-х років і, в меншій мірі, 80-х.

Чим глибше ви знаєте про минуле Аллена, тим гірше він відчуває, що він закручується в одній зі своїх нових моделей. Фільми Вуді Аллена минулого десятиліття стали більш серйозними і, звичайно ж, себе -серйозний, ніж більш легкий тариф на початку s 00s. Навіть у недавніх абсурдних жартів подобається Північ у Парижі, псевдоінтелектуальні та референтні претензії лежать на поверхні більше, ніж вони робили у його чудових старих фільмах (Любов і смерть, Спальний, Все, що ви завжди хотіли знати про секс … І т.д.) Довідки ретельно відтворювалися для сміху; вони також були гарніром, а не центром фільмів.

Його нещодавній роботі (ну, що за останні пару десятиліть) все більше заглиблюється в його нав'язливі кар'єри з фільмами Бергмана, Достоєвського і, знаєте, Фрейда (все менше і менше). Якщо це не один з них, то це якийсь інший літературний джерело; навіть 2013 року Блакитний жасмин, Можливо, його кращий фільм за роки, був по суті інтерполяцією Трамвай, що називається Desire, у режимі літнього Шекспірівського виробництва з сучасними наборами часу та костюмами.

Проте більша проблема полягає в тому, що багато нових фільмів Вуді Аллена, здається, зібрані з бітів (або великих зразків) попередніх фільмів Вуді Аллена. Оскільки ці фільми відчувають себе новими, це завдяки екіпажам акторів, які він об'єднує, але тепер навіть натхненні виступи великих імен стали традиційними і не дивними.

Останній Аллен, Ірраціональна людина, У головних ролях Хоакін Фенікс, Емма Стоун і несподіваний спеціальний гість Паркер Поузі, не є винятком з цих правил. Перш за все, це кульмінація Злочин і кара одержимість Аллена була протягом десятиліть; повсюдний роман, по суті, архетип історії - принаймні у другій половині фільму. Самосвідомий, морально конфліктний вбивця має важливе значення для обох 1989-х років Злочини та проступки 2005 року Matchpoint, і ви знайдете також інші місця, якщо ви копаєтеся глибше. Відносини між молодшою ​​жінкою і старшою людиною, звичайно, скрізь у своєму каталозі - це майже безперечно. Але більш конкретно, стосунки учнів Джил Полларда та філософського професора Абе Лукаса, як улюбленого студента і вразливого, самозахисного, інтелектуально вищого і сексуально непереборного професора, безпосередньо виходять з фільму Аллена Бергмана-апінга 1992 року. Чоловіки і дружини. Неспокійний професор Поузі - також захоплений Феніксом - бере участь у випадковій невірності, яка є майже безперервним приладом у каталозі Вуді.

Більш конкретно, фільм - це наполовину Набокова академічна історія кохання, наполовину спіральна нитка, що обертається навколо екзистенціального страху професора Фенікса і можливих психічних захворювань. Зрештою, щоб розв'язати ці дратівливо туманні питання, він вирішує вбити поганого судді, до якого він не має жодного зв'язку (мабуть, це покращить життя незнайомця золотого серця, жінки середнього віку, яку він підслухає, скаржиться на корумпованих злочинів судді в ресторані). Після того, як він здійснив цей конкретний «змістовний акт» (з цианідом у пост-тренувальному часі судді), Фенікс переживає нову прагнення до життя; його попередній Schadenfreude і імпотенція виліковується. Але, завдяки маленьким ковзанням (дуже некреативний задум - він бачив, як він виїжджає в незвичайну годину ранку, він передбачає випадково час відлучення, він бачив, як він краде його з хімічної лабораторії, тощо), його впіймали, хоча він і вважав, це був досконалий злочин. Так, це прямо Раскольников, люди.

Ірраціональна людина дуже самосвідомо розроблений як світла темна комедія. Єдине питання - це плато Гуру любові рівні несмілого; навмисний гумор навряд чи можна знайти, хоча ви знаєте, що він має бути там. Це, мабуть, тому, що Фенікс майже занадто хороший актор для сценарію. Він, певною мірою, виступає проти акцентів ліній, намагаючись надати їм природний, безсистемний акцент і приховати нормальну гіпертроматичність, яку переслідують сценарії Аллена. Іншими словами, він відмовляється бути авторитетом Аллена, якого майже неможливо уникнути для провідних чоловіків у останніх фільмах (Аллен мудро поклонився з цієї ролі трохи після того часу, коли він намагався змусити нас повірити, що у Шарліз Терона голова -загони для нього). Якщо тут є жарти, він відмовляється їх доставляти. Який гумор виникає в його незвичайних тиках обличчя, і його вічне сп'яніння через кращу частину фільму.

Справжній комічний герой - Поузі, як вимушений професор, який потребує змін - хто бачить Фенікса і його вільний дух як магічний килим, який може віднести її далеко від мук її нудного, безлюбного шлюбу. Посей грає це належним чином, і вона є майстром гострого комічного часу. Камінь теж має свої моменти, але нещаслива річ, що стосується обох ролей цих жінок, полягає в тому, як далеко вони падають (навіть за стандартами Аллена) від проходження тесту Бечделя: тобто, навряд чи в момент, коли в фільмі є жіночий персонаж не обговорюючи або гіперболічно стихаючий після професора Лукаса, домінуючого чоловічого свинцю. Їхня невпинна одержимість займає центральне місце в їхніх персонажах; без нього вони навряд чи існують. Ми трохи знаємо про Джилл Стоуна, який отримує стільки ж часу на екрані, як і Хоакін, окрім того, що вона хороший студент і добре грає на фортепіано (якщо трохи дерев'яний). Він відчуває себе майже тривожно короткозорим - навіть для Аллена - не намагався зробити навіть трохи краще з цими персонажами, призначеними для таких кваліфікованих актрис (неможливо уявити, як вони були б перенесені колишньою, менш адаптивною музою Аллена - але ви можете перевірити Вікі Крістіна Барселона щоб отримати деяку ідею).

Принаймні, Ірраціональна людина легше, ніж звичайний драматичний тариф Аллена, а не як задумливо дурний і наповнений шкурою, як щось подібне Совок. Закінчення (загибель Хоакіна) також є розумним дотиком, який я тут не зіпсую, якщо ви якось переїдете, щоб побачити цей фільм. Але, як і багато інших, він має всі сенсорні камені, які, здається, до цього дуже пізнього моменту в його кар'єрі, Аллен ніколи не зможе вийти за межі.