Ной Баумбах про дивну красу бачення Брайана Депальми

Режисер Брайан Де Пальма завжди був найменш недооціненим членом Нового голлівудського фільму. Як його друзі та колеги директори Steven Spielberg, Джордж Lucas, Francis Ford Coppola, та Martin Scorsese визначали попкорн blockbusters люблять t Щелепи і Зоряні війни або переможцям серйозних нагород Хрещений батько і Водій таксі Де Пальма сприйняв більш смішну сторону кіно.

Через хістокові трилери такі як Сестри, Одягнені, щоб вбити, і Видуйте Де Пальма вихвалявся критиками, які робили короля, такими як Поліна Каель та Дж. Хоберман. Він завжди встигав робити по-своєму, чи зробив він класичну або касову бомбу. Від низькобюджетних експериментів хотілося Діоніс в.69 або Домашні фільми до великих студійних хітів Scarface і Місія неможлива Де Пальма залишається американським джеком усіх торгів. І хоча він вже чотири десятиліття перебуває в очах громадськості, він залишається трохи загадкою.

Його своєрідна кар'єра надихнула режисерів Ноя Баумбаха і Джейка Палтроу, які вже давно є його друзями і шанувальниками. Кілька років тому вони попросили кінематографічного старшого державного діяча, чи можуть вони взяти їхні часи на вечерю і перетворити їх на ретроспективний документальний фільм про його дику життя і кар'єру. Результат є Де Пальма Квазіавтобіографічну подорож Баумбах і Палтроу через фільмографію Де Пальми просто і відверто пояснив сам режисер, який потрапляє в кінотеатри в п'ятницю від виробничої компанії A24.

Обернено сідав з Баумбахом і Палтроу, щоб поговорити про їхній процес, рівень ентузіазму Де Пальми про створення документального фільму про себе і про те, як цей процес відрізнявся від їхнього звичайного досвіду.

Яким був перший фільм Брайана Де Пальми, який ви коли-небудь бачили?

Джейк Палтроу: Ми обидва бачили ту ж саму.

Ной Баумбах: Я чув про них багато, перш ніж побачити їх, але Двомісний корпус першим я побачив у театрі. Я пішов з друзями, але зіткнувся з мамою, яка бачила її окремо. Я не був досить старий, щоб бачити фільми з R-рейтингом, але я все одно робив це.

Ви обидва врешті-решт стали друзями з De Palma. Чому ви хотіли перетворити вашу дружбу на кар'єрні ретроспективні фільми?

JP: Ми провели з ним стільки часу, що ми зрозуміли, що він готовий говорити на камері так, як він розмовляє з нами у своєму дуже чесному, незахищеному вигляді. Для нас було дуже цікаво архівувати, спочатку егоїстично, а потім, коли ми почали розуміти, це може бути фільм.

Якою була ваша лінія допиту? Ви просто хотіли піти в хронологічному порядку, щоб побачити, що він може згадати, або ви хотіли вибрати конкретні моменти, щоб переконатися, що він говорив про них?

NB: Це було трохи обох. Взагалі ми дійсно йшли по порядку, фільму до фільму. Але розмови часто закінчувалися десятиліттями на інший фільм, тому що це стосувалося того, про що він говорив у той час. Вона мала своєрідну вільну, відкриту траєкторію.

Ви, хлопці, не з'являєтеся у фільмі, а коментарі інших учасників немає. Де Пальма в основному розповідає свою власну історію, подібно до знятої автобіографії, вкрапленої в кліпи. Чи завжди хотів формат?

NB: Ми знали, що ми дуже багато чого з неї, незважаючи на те, що ми розмовляємо з ним, і він розмовляє так, як він говорить з нами. Таким чином, ми були способом отримати його туди, а потім ми взяли себе після цього. Ми мали цю ідею з самого початку. Ми не хотіли, щоб він відчував себе як інтерв'ю. Ми хотіли, щоб вона відчувала себе як історія.

Чи був він відкритим до ідеї документального фільму, коли ви вперше зверталися до нього і чи був він задоволений цим процесом?

JP: Він був, до того моменту, коли я живо пам'ятаю, як електричний він був, коли ми включили камеру. Його ідеї були настільки ясні. Речі, які він сказав, були короткими, але живими.

NB: Він сприйняв це дуже серйозно. Він розумів, що це може бути і що він повинен бути, так що не треба було примушувати його. Він був дійсно для нього з самого початку, і ми говорили весь день. Ви можете почути, що його голос стає роздратованим у певні моменти часу, тому що вони запізнилися в день розмови. А потім він повернеться на наступний день, і він буде носити той же наряд, і ми підемо знову приблизно тиждень.

Чому, на вашу думку, він так інвестував у свою власну історію?

JP: Я думаю, що це так просто, як ми проводили з ним багато часу, і що ми просили. Я не думаю, що Брайан мав якесь внутрішнє бажання зробити це. Моя думка, що він, напевно, не зробив би це з кимось іншим. Коли він сказав «так», ми зібрали це дуже, дуже швидко. Я думаю, що протягом тижня ми, ймовірно, знімали його, тому що це було, що, якщо він передумає?

Це було цікаве побачити De Palma відкрито щирий про себе. Коли він говорить про злети і падіння своєї кар'єри, він каже: «Ми не плануємо їх.» Чому, на вашу думку, він взагалі так роз'єднує, можливо, на відміну від будь-якого іншого режисера?

NB: У нього сильна точка зору, одна з найсильніших в історії кіно, і я думаю, що це помітно. Тільки така якість - вона привертає критику, тому що це не так, як це зазвичай робиться.

Чи є його фільм, який ви побачили в іншому світлі, або виявите по-іншому через фільм?

NB: Коли я побачив Шлях Карліто в театрі я не цінував її так, як зараз. Я думаю, що ми обидва відчуваємо себе таким чином. Брайан говорить у фільмі, що він спостерігав за нею після того, як він вже вийшов, і це не було так само добре, як він сподівався, і він був такий: "Я не можу зробити кращий фільм, ніж це". що він має на увазі. Цей фільм, я думаю, блискучий кіно. Це робиться людиною, яка використовує все, що знає, як це робити.

Чи є якісь історії, які він вам сказав, що приходять на розум, що ви повинні були вирізати?

JK: Ви, начебто, повинні забути ці речі.

NB: Ми не розрізали його так само, як наративний фільм. Редагування є режисурою у фільмі, подібному до цього. Чим більше ви працюєте над нею і спостерігаєте за нею, те, що має бути включено, стає зрозумілішим і зрозумілішим. Я міг дивитися дві години про Брайана Одягнені, щоб вбити, але я думаю, що ми дійсно відчували ритм цього конкретного фільму. Ми не замислювалися про купівлю та просто відчували, що може піти речі, які не збираються тримати.

Існує принаймні ще дві хороші історії про те, як Кліф Робертсон був мудаком.

Чи є інші кінематографісти, про яких можна було бачити себе подібним документальним фільмом?

JPВони, мабуть, повинні стати нашими друзями. Я думаю, що це частина цієї справи полягає в тому, що ви просто перекладаєте те, що ви звичайно робите на фільм.

NB: Але інші режисери, з якими ми дружимо, не живуть у блоці. Це річ, ми всі живемо в радіусі чотирьох блоків. Це полегшує зустріч на вечерю і робити документальний фільм.

Є режисери, якими я захоплююся, і я також, як і Джейк, близький, але я думаю, що вони також повинні бути однаково готові до цього і хочуть, щоб це було вчасно.

Це інтерв'ю було відредаговано для стислості та ясності. Де Пальма відкривається в театрах 10 червня.