У статті нижче наведені спойлери.
Ревант Центральна тема, як правило, підсумовується як виживання або помста. Це як у певному сенсі, але більше в останньому: "Помста" - це його сюжетна дуга, але "виживання" - це те, що ми маємо відчути з Лео, щоб глибше зрозуміти сценарій Алехандро Гонсалеса Іньяріту. Сила всього фільму повинна спиратися на це.
Я (і кілька інших на Обернено з амбіційного проекту. За межами фірмової кінематографії, яка, як і в усьому проекті Еммануеля Любецького, створює багатий, запаморочливий просторовий зміст - фільм Іньяріту не залишає нам нічого, щоб подумати. Спричиняючи запаморочення та вражаючий досвід в даний момент, звичайно, - але надто часто, надмірно тяжко, щоб доставити ці відчуття, з найбільшою власною важливістю.
Інший кандидат на Оскар, який отримав набагато менше уваги, що фільм Іньяріту - і, звичайно, менше продажів квитків - інді-виробництво Ленні Абрахамсона Номер. Скромний фільм стосується теми виживання, яка є більш складною і нюансом, що навмисне бомбастичний Iñárritu. На відміну від The Revenant, Номер перевершує глядача як на психологічному, так і на фізичному рівні. Перша половина фільму, на якому зображені Джой (Брі Ларсон) і Джек (Джейкоб Тремблі) - мати і син - замкнуті в садовому сараї "Старого Ніка" (Sean Bridgers) чоловіка середнього віку, який викрав Радість, коли їй було 17 років. Джек, тепер 5 років, народився в той час, коли Джой була ув'язнена, результатом одного з небажаних щотижневих нічних візитів Ніка.
Якщо це схоже на рецепт поблажливо-похмурого сенсаційності, Абрахамсон і гітари вдається уникнути його через ретельне написання сценаріїв і напрямок. Перша половина Номер майстерно вибудовує наше відчуття близьких стосунків Джека та Радості - що здається незручно і красиво нормальним з урахуванням їх обставин. Вони живуть у тому, що ми спочатку сприймаємо як крихітну, однокімнатну квартиру, перш ніж ми - як Джек приблизно півгодини до сорока п'яти хвилин - отримаємо відчуття їхнього контексту. Просто, коли ми відчуваємо, як Джек прийняв все своє життя, що ми ніколи не залишимо «кімнату», Джек втікає, граючи мертвим, згорнутим у килимі, втікає від Ніка (в одній з найзаразливіших сюжетів фільму) і вдається отримати допомогу для звільнення своєї матері.
Відчуття непередаваної наполегливості протягом першої половини фільму настільки ж відчутним, як у фільмі Іньяріту. Дії радості є набагато більш правдоподібними, ніж дії Лео Х'ю Глаша - не супергероя-іш, і набагато більш примітним для нього. Те, що дивує і рухає нас по характеру Ларсона, спочатку - це її здатність триматися разом і для власної вигоди, і для Джека. Це не до тих пір, поки обидва залишать сарай, що речі справді розвалюються. Коли вона повертається до світу, їй важко зрозуміти, як вона рухалася без неї - її батьки розлучилися, її старі друзі мали цілком нове життя, і взагалі бачили світ, який пристосувався під припущенням, що вона пішла добре. Її реакція працює, тому що фільм вже майстерно поклав через це відчуття, що час стоїть на місці і рухається повільніше, ніж будь-що.
Але опортуністичне припущення первинного інтерв'юера про те, що вибір Джоя утримувати Джека з нею в кімнаті, є егоїстичним. Складність її інстинктів в цій надзвичайній ситуації розгортається перед нею, тепер, коли вона має можливість мати перспективу. Її психічний всесвіт - як і світ - розширюється запаморочливо. Фільм відкриває і закриває ці прірви для нас; аудиторія разом з персонажами відчуває запаморочливу безмежність речей. Джейк багато в чому здається нормальним п'ятирічним хлопчиком, поки він не зіткнеться зі всім світлом одночасно - набагато більше, ніж розмір дешевої одиниці зберігання. Фільм не відчуває стиснення і задихання, як це виявляє нещастя для себе. Це виважена і потужна історія про пробудження - дуже недосконалий шлях до викуплення або самореалізації.
"Ма і я вирішили, що ми не знаємо, що нам подобається, щоб спробувати все". #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS
- Номер (@RomeTheMovie) 29 жовтня 2015 року
Так чи інакше цей фільм встигає зробити відчуття веселощів у своїх «кімнатах» і змусити Джека повернутися туди після того, як вони поїдуть - і, можливо, Джой, також - мають сенс, у своєму болісному способі. Досягнення цього - величезний подвиг.
Номер Можливо, це не має широкого стилістичного бачення Ревант; насправді, зміна перспективи, а іноді і незвичайно інвазивна оцінка може бути гострим, і відчувати себе недоречними для тих, хто очікує більш звичайного фільму. Але їй вдається вести глядача через неймовірно складний емоційний пейзаж, ніколи не припускаючи, що він говорить нам, як відчувати, або кидати в кліматичні моменти, які відчувають себе примусовими. Спроба самогубства радості - на папері, що важко не сенсаціювати - здається трагічно правдоподібним після того, як ми бачили, як вона пройшла; питання інтерв'юера - це правдоподібний шпилька. Лео веде перегонову смугу, а Джой і Джек живуть, здавалося б, бездонною вічністю всередині лише невеликої частини життя.
Ревант виглядає красиво, і дає нам візуально незабутній сенс екстремального ландшафту. Номер, проте, встановлює і несе нас разом з найскладнішою емоційною траєкторією, показаною в будь-якому фільмі минулого року. Роблячи це, вона надає нам багатше і більш тривале відчуття того, що може виглядати «виживання» і Почувайся як.
"Документальний фільм зараз!" Прем'єра "The Bunker" робить вас забути "Військова кімната" існує
Попереду прем'єра 2-го сезону, "Документальний фільм зараз!" Творці Rhys Thomas і Alex Buono розповідають про "The Bunker" і йдуть на крок за межі документальних фільмів.
Художник катастрофи: чому люди люблять хороший фільм про поганий фільм
Що робить «Художник стихійного лиха» набагато кращим, ніж «Кімната», жахливий фільм, який надихнув на це створення фестивалю Франко? Що люблять люди?
Алекс Джонс проти Марко Рубіо "Найбільший момент 2018 року 2018 року"
Сенатор Марко Рубіо з Флориди та теоретик конспірації InfoWars Алекс Джонс обмінялися одне з одним гарячими словами поза межами слухання Сенатського розвідувального комітету з лідерами Facebook і Twitter у середу. Це отримало реальний напружений, реальний швидкий, та Twitter знайшов всю річ досить розважаючу.