«Дракон Піта» - партія режисера Девіда Лоурі

Дракона Піта є ще одним у нещодавно викарбуваній лінії рішень CG-важких рішень Disney сподівається відновити нові аудиторії до деяких з найбільш класичних назв. Фільм є оновленням комедійного мюзиклу 1977 року з однойменною назвою про дитину Пітера (Оукс Феглі), який оселився в лісі після того, як його батьки були вбиті. Там він дружить з фольклорним драконом, якого він називає Елліоттом, і повинен впоратися з наслідками, коли він повертається до цивілізації. Але найцікавішим у фільмі є його режисер Девід Лоурі, чий попередній фільм був хітом Sundance Не Їх Тіла Святих.

Зіткнення режисерів від невідомості інді, щоб використовувати їх як студійних маріонеток, не є новим, але Лоуєрі вдалося уникнути будь-якого стигматизації і зробити фільм, який справді є його власною. Ось чому він є найкращим авто-автором, який ще приєднався до великих ліг.

5. Музичне дослідження

Можна з упевненістю сказати, що хтось прямує Дракона Піта сліпий буде здивований фільм Діснея на видному місці особливості пісень інді-рок mainstays Сент-Вінсент і Бонні "Принц" Біллі, не кажучи вже про сумний класичний мішок "So Long, Маріанна" Леонарда Коена.

Це сміливий крок, але тільки тому, що хоробрий Левені створив ідеальний тон у фільмі, щоб доповнити їх дивовижною оцінкою, що склалася довгостроковим співробітником Даніелем Харт. Так, пісню Коена і Біллі та Вінсента охоплюють обкладинки періоду, але музика також надає фільму людське дотик більшості фільмів-блокбастерів, про які забувають.

4. Життєздатні тропи

На краще чи гірше, Не Їх Тіла Святих це було все про підрив західного жанру поза законом, надавши йому саморозумний сучасний tinge à la Бонні і Клайд. Це та сама річ, яка змусить людей скептично ставитися до Лоуї, як до режисера фільму Діснея, але очевидно, і ще більш дивно, що він приніс таку ж уважність розповідям та тропам кіно до розповіді про чарівних драконів для найбільшої студії. На цей раз американський міф, який він вирішив, був високою історією, за винятком того, що замість фольклору дитинства Пола Буньяна він винахідливо формував ідею магічного реалізму в те, що могло б бути лінивим римейком.

3. Зароблена ностальгія

Все про те, що було раніше, і Дракона Піта не є винятком, і Лоуєрі вдалося скористатися тим фактом, що оригінал 1977 року не був для нього особливим.

Фільм переосмислює Спілбергського чуда фільмів Amblin 1980-х і, як Незнайомі речі, не здається простим посиланням на ці попередники. Ви можете назвати дракона Еліоттом гігантським зеленим Е.Т., але ви б не побачили нюансів і уяви Дракона Піта працює з.

2. Сімейна драма

На своєму жорстокому ядрі вся драма Росії Не Їх Тіла Святих зводилися до сімейних тем, як це робиться Дракона Піта. Але там, де попередній фільм Лоурі це все про втеченого засудженого, який намагається закріпити сімейні зв'язки, його найновіші замінники, емоційна потреба з величезним драконом і диким дитиною. Обидва фільми, за своїми власними унікальними способами, стосуються того, як ці відносини повинні прийти у всіх формах і розмірах.

Більш важливо, що вони про те, як має бути основне прийняття. Знання історії Лоуєри знає, що ця історія не стосується того, як Піт вибирає між Елліоттом або Грейс Меачем з Брайс Далласом Говаром. Це про те, як вони взаємно впливають один на одного, щоб створити сімейну одиницю.

1. Прості пригоди

Іншим залишком натхнення Амбліна є те, що Лоурі ніколи не забував включити в своє обгрунтоване нереалістичне тихоокеанське північно-західне фентезі відчуття пригод. Ніде це не очевидно, як у кульмінації фільму, в якому Елліот рятується від лап напівпоганого хлопця Гавіна, який грає Карл Урбан, який хоче захопити дракона і показувати його найвищою ціною.

Нічого особливо нового або найсучаснішого в історії Дракона Піта, які могли б бути на її шкоду. Проте, здатність Лоуїри поступитися своїм нормальним сюжетом для вражаючих моментів справжнього щирого збудження, є те, де фільм сяє. Все про дитину в лісі, що намагається відновити зв'язок зі своїм другом, і це все, що йому потрібно.