Чому пожертвування Тейлора Свіфта Симетській симфонії має значення для майбутнього класичної музики

Ваш оркестр у рідному місті має свій особистий Тейлор Свіфт? Напевно, ні.

Здається, Свіфт, одна з найулюбленіших зірок естради у світі, може починати робити звичку до філантропії класичної музики. Перші ознаки прийшли в 2013 році, коли вона зробила пожертву в 100 тисяч доларів своєму оркестру, що бореться з рідним містом - симфонією Нэшвіля - однією з трьох великих національних оркестрів, які зазнали серйозних фінансових труднощів, які призвели до зупинки справи у 2013 році. Сьогодні: подарунок Сіетлській симфонії $ 50,000.

Хоча подарунок у Нешвілле мав сенс як відчайдушні часи, рідне місто, тепер тут більше заплутано: мабуть, подарунок Свіфта був натхненний записом симфонії льодовикової, атмосферної нової роботи, виконаної з авангардної музичної ікони Джона. Лютер Адамс, Станьте океаном минулого року. Зі зірки, подібної до Свіфта, це своєрідне визнання рухів в авангардному світі є безпрецедентним. Знову ж таки, це має бути рік для нього: у 2015 році Kanye виступав за композитора, вокаліста і скрипаля Пуліцера, що отримав премію, під час останніх виступів своїх треків 808s та Heartbreak альбом.

Коментуючи аномальне з'єднання Swift / Luther Adams, Нью-Йорк Таймс Не вдалося зробити висновок про те, що запис Сіетла виграла як Пулітцерівську премію, так і Граммі за кращу сучасну класичну композицію минулого року, ймовірно, призвела до того, що Тейлор зам'яв його. Я тут не називаюся або снобним: це фантастично, що Тейлор користується музикою Адамса. Він є одним з найбільших живих і процвітаючих класичних композиторів, з освіжаючим, оригінальним стилем. Вона дуже щедра від неї, щоб наділити Сіетлську симфонію такою кількістю грошей. Але важливо мати на увазі, що Сіетл має надзвичайно високий бюджет і рівень експозиції. Дуже небагато менших національних оркестрів (більшість з них) не мають нічого близького до бюджету, щоб запустити щось на зразок власного лейблу (18-кратне номінація на Греммі) і не можуть ризикувати програмуванням нічого поза класиками 19-го століття, як Бетховен і Брамс на концертах для страх втратити касу. Рідкісним для будь-якого великого столичного оркестру є отримання прибутку в касі, що грає твори живих композиторів, навіть якщо це хтось із репутацією Джона Лютера Адамса.

З оркестрами не слід припускати ситуацію з кремовим підйомом, коли з'ясовують, куди направляти ваші пожертвування. Є безліч чудових груп, які постійно знаходяться в небезпеці погашення, оскільки такі групи, як симфонія Делавер, Сіракуза і Альбукерке, вже були - і, коли ряди зменшуються, це означає, що менші масштабні та сміливі роботи живих композиторів матимуть менше. будь-кого виконувати їх належним чином.

Кілька великих оркестрів скорочують операції або закривають щороку в цій країні. З такою швидкістю, малоймовірно, що через десятиліття чи два будуть навіть великі записи нової, авангардної оркестрової музики для прослуховування, або оркестри для їх відтворення. У той час, коли навіть найбагатша художня установа в країні - «Метрополітен-опера», бореться, приводом для пожертвувань Свіфта є гіркий. Є багато дуже багатих людей, але все частіше, з новими поколіннями, які стають популярними, освячені музичні інститути не є місцем, де йдуть пожертви. Ці дні налічуються майже на будь-яку місцеву групу, яку люди сприймають як зростаючі.

Це жалюгідна ситуація, що, наприклад, мистецькі організації Нью-Йорка працюють на копійки мультимільйонерів, таких як брати Кох - насправді, розчарована відмова Девіда Коха, серед іншого, обмежена кількість інших донорів, щоб допомогти виручити банкрута Нью-Йоркська опера допомогла забезпечити постійне вимкнення компанії два роки тому. Одним з бажань було ще кілька Тейлор Свіфтс - заможних артистів, які насправді піклувалися про мистецтво, і розуміли необхідність збереження нових творів. Це не просто те, що ці пожертви допомагають музикантам платити; вони забезпечують продовження існування жанру.