Епізод вінілу 3 Crams в панк, реп, м'який рок, і Еліс Купер

Немає нічого Вініл не можна (читати: не) обговорювати музичну сцену 1970-х років? Від будь-якого рок-ретроспективи про період - і багатьох інших фетишизованих епох у історії музики - створюється враження, що це був хаотичний культурний момент. Рок-н-рол більше, ніж будь-коли, інтелектуалізувався, був товарним і диверсифікованим; люди мали гроші, які вони не знали, що робити, і більшість з них не витрачали їх розумно.

І все ж Вініл у певному сенсі зосереджується на поширенні «панк-рок» - моменту, коли його коріння посадили - шоу наполягає на вживанні всіх елементів музичної діаспори того періоду. На жаль, він постійно ризикує абсурдність при цьому. Хоча спогад Velvet Underground в епізоді минулого тижня все ще залишається надиром показу, балдфакт історичної тактики обстеження в епізоді цього тижня змусить будь-якого глядача побажати Вініл буде підбирати його кути більш дискримінаційно.

Значна частина епізоду вперше переважає справжня музична особистість. Вона базується на серії сцен, в яких глем і металевий прародитель Еліс Купер (грає Дастін Інграм) веде на лакея Річі Кларк (Джек Куейд) про можливу угоду, а потім лякає його з торговельною гільйотиною Cooper. Це найкраща частина показу досі, можливо, і єдиний хороший портрет реального музичного діяча. Хоча Еліс Купер фактично пішла соло два роки по тому, це означає, що ця громіздка A&R не має сумління або поваги до мистецтва, бла-бла. … Аліса ніколи не піде соло, чоловік! Це слабка передумова з цікавою реалізацією.

Але ця дихотомія - між любителями мистецтва і операторами - стає досадною для цього епізоду, особливо стосовно Річі. Він зображується як один з єдиних директорів bigwig в галузі, які «піклуються про музику» на шоу. Це один з джерел його бичачого голови і внутрішнього муки, котрий дає ебать; нічого на показі, тематично, не покладено на товсту, як цей пункт. Таким чином, на цьому тижні Річі підписує Nasty Bits - прото-панк-групу - і відвідує формування New York Dolls show, коли ніхто з промисловості, здається, не ловить на рух. У цьому епізоді Terence Winter & Co. складається з найбільш незрозумілих посилань у серії: постріл Sniper, група Joey Ramone, що виступає в блискітках як "Jeff Starship", перш ніж надягати шкіряну куртку і приєднуватися до Ramones. Річі був там, людина, як шоу має з'ясувати знову і знову.

Ця нав'язливість робить шоу, все більше і більше, схожим на порожню пастишу. Жоден з цих моментів не порівнюється з ненавмисно сценічною сценою, в якій колишній художник Блюз-Річі, Лестер Грімс, тепер супер в проектах Бронкса, свідчить про насіння реп-музики. Це правильно, нащадковий хіп-хоп DJ Kool Herc обертає записи в підвалі свого будинку. Старі люди, які спостерігають, можуть заперечувати, але Лестер - кого нас запрошують оцінити як справжнього музиканта - розуміє. - Продовжуй, Герк, - бормотає він.

На тлі всіх культурних моментів Вініл Команда письменників намагається втиснутись (і тут з'являються Енді Уорхол і співоча група Soft-rock Seals і Crofts-esque), герої виштовхуються, потрапляють в смішну мелодраму і туманні, архетипічні екзистенційні кризи. Відчуття невиконання характеру Річі та Девона виражається в першу чергу через неминуче банальні спогади, які сприймають ще більш історичні ласощі. Якщо Вініл незабаром не заспокоїться на більшій частині сюжету, це буде один з найгірших показів HBO протягом кількох років.