Майк Боснер занадто молодий, щоб бути продюсером Бродвею, але він все одно має хіт

Кар'єри рідко йдуть за планом. У Job Hacks ми збиваємо експертів за розуміння, яке вони вирощували на шляху до вершини свого поля.

Ім'я: Майк Боснер

Оригінальний місто: Сент-Луїс, Міссурі

Робота: Bosner - найвідоміший виробник Бродвею Красива: Музичний Керл Кінг, який виграв Тоні за кращу виставу актриси в провідній ролі в музичному і заслужив кивок за кращу музику.

Як ви потрапили в театр?

Зростаючи, я була дуже музичною дитиною і завзятим споживачем театру. Але я планував нічого не робити з театру. Я пішов до університету Майамі, тому що вони мають велику міжнародну фінансову програму. У мене були прагнення створити компанії по всьому світу - що досить смішно, тепер я займаюся.

Приблизно за місяць до того, як я закінчив школу, директор театру розповів мені про стажування в університеті Сент-Луїса, де відбулося відкриття у виробничому офісі. Я дуже ясно пам'ятаю момент, що змінив моє життя. Це було два тижні в тому стажуванні, де я був на виробничому засіданні Зустрітися зі мною в Сент-Луїсі. Виконавчий продюсер Пол Блейк розповідав нам, чому він повинен бути на цьому графіку, а не в такому графіку; цей набір, а не той. Це відкрило мій розум до ділового світу театру, який я ніколи не знав. Тому Павло взяв мене під своє крило. Коли я потрапила в школу цієї осені, я була в цій театральній справі, що я закінчила створення програми для театру і бізнесу, і я тримала стажування в університеті протягом наступних двох років.

Павло закінчив розклад всієї роботи, яку треба було зробити в Нью-Йорку для цього театру в Сент-Луїсі навколо моїх весняних перерв і зимових перерв, щоб я міг полетіти. Після мого третього літа Павло сказав, що його повний робочий час був асоційованим виробником. від'їзд - я зацікавився захопленням? Я сказав: "Так, але я був у школі тільки три роки, як це може бути?" Він сказав: "Якщо ви можете зрозуміти це, робота ваша".

Я закінчив рано і переїхав до Нью-Йорка. Ми продовжували працювати як його асоційований виробник ще п'ять років. Тому мені дуже пощастило, що я знайшов наставника, який хотів би провести мене через цей божевільний бізнес. Але також, коли прийшов час продемонструвати шоу Керля Кінга, він сказав: "Мені потрібен партнер" і дав мені таку можливість.

Як ви думаєте, пошук наставника є ключем до прориву в театральний світ?

Кожен потребує наставника, і я не думаю, що це специфічно для театру. Театр Нью-Йорка настільки крутий з усіх боків. Є так багато людей, які хочуть це зробити, і немає жодного способу зробити це.

Чи могли б ви сказати, що це ваш найдорожчий театральний досвід?

Безумовно. Ми ударяємо це з парку наш перший час роблячий показ тут. Дивно, що Павлу і моєму партнерству я тільки що виповнився 30, а він у свої 70 років. Це був магічний досвід. Зараз я створюю іноземні компанії на виставці. У нас є один на Бродвеї та національний тур, який подорожує по Сполучених Штатах. Зараз ми маємо компанію в Лондоні, і ми розбираємо пропозиції для 10 інших міст.

Чи є 30 надзвичайно молодими, щоб бути бродвейським продюсером?

Я стоїть на молодшій стороні людей, які виробляють - але виробнича сфера різко змінилася, оскільки вартість шоу стала більшою.

Що вас найбільше хвилює у напрямку Бродвей?

Різноманіття в Росії Гамільтон дійсно особливий. Важливо, що ми показуємо не лише акторів, а й творців з усіх верств суспільства. Театр повинен бути представником покоління і людей, що живуть у ньому. Так сталося з Шекспіром. Він написав п'єси про людей, і це дуже цікаво.

Ви згадали, як ростуть ціни на квитки, але театр повинен бути для всіх. Як ви примирите ці речі?

Це важко. Кожне шоу відрізняється не тільки змістом, а й бізнесом. Багато залежить від того, де грає ваше шоу, тобто від театру. Коли ми шукали одягатися Гарний Ми розглянули всі типи і розміри театрів. Ми опинилися в меншому будинку. Це було стратегічне рішення, і через те, що ми грали на грі пропозиції і попиту, коли ми були дуже гарячими в наш перший рік. Багато шоу включають в себе навіть те, що вони є найгарячішими - вони обов'язково підтримують ціну для людей, і є $ 10 лотерейних квитків та студентські квитки. Таким чином, є багато способів зробити їх доступними. Треба тільки сумлінну людину на вершині, щоб переконатися, що вони завжди роблять квитки за доступними цінами.

Яка найскладніша частина вашої роботи?

Ця наша діяльність була сповнена певними принципами реклами. Ми здійснюємо традиційну рекламу в Росії Нью-Йорк Таймс а також у друкованих та рекламних щитах, але протягом останніх декількох років спостерігався великий зсув про те, як можна користуватися Інтернетом.

А що робити щодня?

Я відчуваю, що люди, які не знають про театральне виробництво, є дуже підприємливим. Наприкінці дня ми дійсно керуємо бізнесом. Особливо шоу нашої природи, яке знаходиться на третьому році Бродвею і на другому році в Лондоні та національному турі. Ви керуєте компанією - ми маємо близько 500 співробітників по всьому світу. Багато хто з них просто залишається на вершині кожного, щоб переконатися, що стратегії реалізуються правильно, і в той же час захищають шоу.

Що ви маєте на увазі під "захистом шоу"?

Захист художнього бачення. Ми розробили Гарний п'ять років, перш ніж з'явилася перед аудиторією, яка платила гроші, щоб побачити її. Тому наша робота і робота нашого художнього колективу підтримувати художню цілісність того, що ви бачите. Джессі Мюллер виграла нагороду Тоні за те, що вона зіграла дівчину в нашому шоу, і наша робота полягає в тому, щоб переконатися, що кожен вечір вони бачать нагороду Тоні, навіть якщо Джессі давно вийшла з шоу. Я дуже пишаюся тим, що всі дівчата, які зіграли шоу в усьому світі, дають дуже особливу, унікальну виставу.

Коли шоу схоже Гамільтон приходить - шоу, яке домінує в культурній розмові - чи добре це для інших п'єс, або це засмучує?

Немає нічого кращого для Бродвею, як у шоу Гамільтон приходить і є абсолютно революційним і світить такий прожектор на Бродвеї. Гамільтон є великим тріумфом як з точки зору музики, так і артистичності її. Це привертає більше уваги до інших виставок і, в кінцевому рахунку, добре для всіх.

Що вас найбільше хвилює найближче майбутнє?

Ми зараз перебуваємо в середині сезону Тоні. Ми чекаємо, поки всі шоу будуть відкриті, щоб побачити їх, тому що ми вважаємо справедливим дати кожному шанс зробити свою роботу. Але наше наступне шоу буде музичною версією фільму Римські свята, про які ми дуже раді. Це станеться прем'єром у Сан-Франциско за рік і, сподіваюся, прийде на Бродвей восени 2017 року.

У вас є гра, про яку ви хочете працювати?

На даний момент немає. Мені дуже пощастило, що мені доводиться підтримувати успішне шоу, яким я дійсно пишаюся. Я відкрита для всіх ідей форм і розмірів, різних драматургів і композиторів - отже, не одне моє око. Я шукаю всюди і намагаюся знайти таланти, з якими я зацікавлений, і поєднати цих людей з людьми, які також є однодумцями у своєму таланті.