Як Роберт Еггерс зробив "Відьма" сучасним класичним жахом

Відьма це кошмар. Більш конкретно, це американський кошмар майже 400 років тому, за словами його провидця, 32-річного режисера Роберта Еггерса, який виклав свій план під час нещодавнього дня преси в офісах компанії A24 на Манхеттені.

"Я намагаюся найгучніше розібратися з архетипами - вони знову і знову збираються, тому потрібно говорити з вами", - сказав він. "Ідея полягає в тому, що це успадкований кошмар".

Те, що не успадковане, але зароблене, - це шум навколо Відьма, який називається одним з найстрашніших і найбільш церебральних фільмів жахів у роки. Її повільно повзуча розповідь про сувору, богобоязливу сім'ю, що постійно тероризується лісовою витівкою в доколоніальній Новій Англії, натякає на деякий зворотний кінематографічний вплив, пробиваючись на власний розрахунковий шлях. Це є коментар до зла, що ховається не тільки навколо нас, але й у наших душах.

Відьма не витрачаючи часу на встановлення свого страшного тону, коли побожний патріарх на ім'я Вільям (Ральф Інесон), його слухняна дружина (Кейт Дікі), а також їх чотири вражаючі діти (на чолі з першою актрисою Ані Тейлор-Джой) і новонародженими вигнані з їхніх дітей невелика плантація за те, що вона занадто фанатична навіть для застряглих бричів пуританів 17-го століття. Персонаж Тейлор-Джой, Томасін, дівчина з рудоволосим обличчям, що стоїть на порозі жіночності, грає з некропатом немовлям, що мешкають на краю темного лісу, де Вільям побудував ферму, що швидко провалює сім'ю. Її усміхнене ангельське обличчя, оздоблене пучками світлого волосся, незабаром перетворюється на тугу, коли дитина таємничо вихоплюється небезпекою.

Речі не працюють надто добре для дитини, і серія страшних подій починає підніматися на сім'ю. Для аудиторії зрозуміло, що джерелом усієї нещастя є хтось або щось, що ховається в лісі, і незабаром Томасін і її молодший брат Калеб (захоплені актором Харві Скрімшоу) ризикують знайти відповіді. Покаяні батьки Томасіна - і в кінцевому рахунку аудиторія - скоро починають підозрювати, що вона може служити титулярній відьмі і навіть самому сатані, як їхній власний земний канал для невимовного зла.

"Це звучить ультра дорогоцінним, але мертві говорять мені голосніше", сказав Еггерс.

Сатанинські теми також не лякали людей, яких бруклінський дизайнер-режисер хотів набрати за свою історію жахів.

“Це була найбільша реакція, яку я коли-небудь мав до сценарію. це була фізична реакція », - сказав Інессон - актор-ветеран, який з'явився в таких широкомасштабних ролях, як оригінальна британська серія. Офіс і Гра престолів. Він був вражений впливом, який перший режисер-кіноздійсник висловив у своїх словах. "Я читав його, і я дійшов до точки близько 20 до 30 сторінок до кінця, де я думав, що я повинен покласти його на годину або дві - я не міг читати, тому що це було так інтенсивно"., Тейлор-Джой мав подібну реакцію: "Я читав сценарій, і я пам'ятаю, що я перевернув останню сторінку, і я був у своїй кімнаті на самому моєму ліжку дуже пізно вночі, і моє тіло обрушилося на себе".

Сценарій Еггерса, який він досліджував і писав більше чотирьох років, пов'язаний з потенційно жорстким старим англійським виразом «ти» і «тис» і «тис», який, згідно з титульною карткою в кінцевих кредитах фільму, був вибраний з періодичних щоденників, журналів та судових документів. Це була деталізація, яку кинув і, зокрема, Тейлор-Джой.

«Це було дуже поетично і красиво і взяло мене в цю історію. Я таке слово ботанік, - каже вона. "Це повний шлях до світу." Деякі звітні дані про демонічну активність були настільки графічними, що Еггерс сказав мені, що він навіть не може включити їх у фільм. Такий тип автентичності надає мові неземну біблійну якість, яка подвоюється на відвертому настрої того, що він створив.

Але увага Еггера до деталей - це колишній дизайнер, який дійсно приносить життя пустельній і страшній казці. Режисер, якого Тейлор-Джой назвав "ходить і розмовляє енциклопедією" періоду часу завдяки його ретельному дослідженню, включав книжку з живопису та гравюри, що зображували епоху разом зі сценарієм.

"Я прийшов з сотнями зображень, і я думав, що я збираюся справити враження на Роберта," дизайнер Крейг Летроп сказав мені по телефону, "але коли я показав йому моє дослідження, він витягнув свою книгу і показав мені майже те ж саме речі."

Разом вони використовували ці види естетики як натхнення, коли вони замінили Нову Англію на віддалене місце в пустелі в Онтаріо, щоб зняти фільм. На місці була побудована ціла сімейна садиба та ферма. Це ідеально підходить для засвідченої на екрані розповіді про поглиблену параною сім'ї. Ця важкодоступність могла б бути шкідливою для розумності всіх тих, хто бере участь, якщо це не було для сімейної атмосфери, яку також допомагав Еггерс. "Мені дуже пощастило, що я не актор методу", - пожартував Тейлор-Джой, - тому що цей фільм засмоктувався.

"Ми були дійсно, дуже близькі - кліше, я впевнений," Інесон зізналася мені, але далі детально розповіла: "Люди говорять про кожну роботу, але ця була абсолютно вірна. Ми зв'язалися неймовірно, так що нам було дуже весело - але також, тому що це було так ізольовано, не було багато відволікань. Немає телефонів, wifi, нічого подібного."

Таке почуття ізоляції, настільки тісно пов'язане з певним місцем, є те, що надихнуло Еггерса на заклик до моральної історії Відьма на першому місці.Піднятий у північно-східній частині Сполучених Штатів, Еггерс підзаголосував фільм «Нової Англійської народної скарбниці» частково тому, що часовий період історії, яку він хотів сказати, вимагав її. Але й через глибоку і майже окультну історію, притаманну міфологічним корінням рідної землі.

«Зростаючи у сільській місцевості Нью-Гемпшир, у лісі є всі ці маленькі старі колоніальні фермерські будинки та кладовища», - пояснив він. "Мені здалося, що ліси за моїм будинком не приховують, і я відчував, що - не надто хокейний - я відчував привиди пуританів або відьом навколо мене". Тейлор-Джой додав: що написав Роб змусив мене думати, що це страх предків, який прийшов з покоління в покоління, успадкований людьми », - сказала вона. - Це мене хвилювало. Це первісний ".

Коли я запитав Еггерса, чи він вихований у релігійному домі, він не відповів.

Еггер так чи інакше встигає наповнити відчуттям застарілого, вогняного і сірчаного шару в рамках його фільму сучасним нахилом, який навмисно потрапляє на позачасові теми релігії, чесноти і гріха. "Ми повинні знайти людську зв'язок у цій справі, або немає сенсу в цьому", - пояснив він. Старі страхи, здається, залишаються новими.

Але фільм також міцно охоплює його підзаголовок. Вона не ухиляється від чорної магії, представляючи саму відьму на ранніх стадіях як легітимну загрозу, яка відсікає шанобливу тканину послаблюючої віри сім'ї. Вона не працює на межі фільму, а-ля Щелепи або Чужорідні, але вона також не є постійною присутністю. Її страшна невидима енергія і тривога, що повільно зливає відчайдушну сім'ю, надає фільму тривожну напругу. «Для мене було важливо відразу ж показати їй, тому що люди думають про те, що зараз відьма - це прикраса для Хеллоуїна, тому глядачі повинні були знати, які ставки були», - пояснив Еггерс.

З цієї точки зору, фільм, мабуть, є одним з кращих зразків чарівницьких історій епохи пуританів, які можна побачити через фрейдистську лінзу. Фільм, здається, використовує свою назву, щоб засудити страх перед жіночою сексуальністю через надмірне патріархи, як і персонаж Інесона, який відчуває загрозу щодо свого квітучого потомства. Вона хоче бути вільною від пуританської стриманості, але чи буде вона ризикувати прокляттям? "Тоді страх перед жіночою владою був настільки інтенсивним, що вони насправді вважали, що в казкових відьом є здатні робити всі речі, які відьма робить у фільмі", - сказав Еггерс.

Фільм все ще зображує падіння сім'ї з впевненим стриманням. Менший фільм буде спиратися на легкий стрибок або надмірний ефект. Відьма як і раніше отримує екстремальний, але Еггерс стримує свій явний жах, щоб зробити те, що може ховатися за межами кадру навіть страшніше. Тривожна сила Відьма є достатньо впевненим, щоб знати, що ви боїтеся того, що він може розв'язати протягом свого ретельно виконаного 92-хвилинного часу виконання. Це робить кожний з його пострілів, відображається в чудовий запас лісових таблиць, мають спокійно тривожний повітря стилістичної краси або страху, або обох. Якісно, ​​що кінематографіст Ярін Блашке, який працював з Еггерсом у попередніх двох короткометражних фільмах, сказав мені, що його було важко захопити, тому що «фільм повинен мати безрадісність, але чистим і потужним способом».

Рання Америка Росії Відьма це таке, що виникає в атмосфері страху, насильства і праведності. Що аудиторії залишається замислитися, чи вдалося нам похитнути гнітючу думку, що зовнішні сили - добрі чи злі, - могли б мати на сприйнятливих людей сотні років по тому. «Подумайте про свої гріхи», - нагадує Інесон в середині фільму своїм нібито одержимим дітям, коли він засуджує їх у маленькому дерев'яному сараї ферми. У нас були століття історій відьом, але ми все ще думаємо про них.