Увага до деталей робить "Expanse" кращим новим Sci-Fi в роки

Якщо Простір стане наступним великим епосом наукової фантастики, це буде тому, що це шоу має абсурдно сильну увагу до деталей. Це шоу відчувається ввічненим, як і кожна його частина має підставу для існування, чи нам це сказано чи ні.

Насправді, це стосується найкращої наукової фантастики (і фантазії). Оригінальний Зоряні війни вдалося в значній мірі тому, що все в ньому відчувалося непогано, з причиною існування. Це відчувається надзвичайно вірно Простір, де деякі елементи або ідеї підібрані і використані, а деякі просто існують, потенційно корисні для майбутнього. Для найбільшої азартної гри Syfy це дуже важливо для повернення мережі до респектабельності.

У п'ятому епізоді шоу, "Назад до м'ясника", найпопулярніший елемент, який є частиною налаштування кава, якому двічі дається почесне місце. По-перше, вона використовується для демонстрації винахідливості правил детектива Міллера (Томас Джейн), коли у нього є на Ceres Station. Наприкінці епізоду, Холден ковтає чашку, яку він знаходить на марсіанському шаттлі, вказуючи на комфорт, і на думку, що божевільна пригода, яку він і його команда провели з пілотного епізоду, йде на вирішення.

Жодне з цих речей не є цілком вірним, але персонажі діють так, ніби вони є, і ми дізнаємося щось про нього. Останній знімок епізоду показує впевненість Міллера, що виявляється надзвичайно корисним, оскільки він викрадений у громадському місці. Тим часом, Холден і очевидний рятівник компанії, Фред Джонсон, показують глядачам як військовий злочинець, відповідальний за вбивство декількох десятків беззахисних шахтарів і дітей. Драматична іронія густа.

Це не лише реквізит, але й написання, режисура та виступ. Томас Джейн - найбільше ім'я Простір Але в перших чотирьох епізодах було важко сказати, чому - Міллер був трохи більше, ніж твердосплавний детективний кліше, який був настільки нецікавим. Але в «Назад до м'ясника», Джейн отримує шанс блищати. Те, як він заїкається над назвою корабля «Анубіс» - спочатку вимовляючи його як «анібус», перш ніж перейти до «анобуса», - припускає, що аура Міллера надвисокої компетенції є хитрістю.

Потім, у найкращому епізоді епізоду, він зустрічається з лідером сепаратистів Андерсоном Дауесом (Джаред Харріс), і вони обмінюються випадковою розмовою, де Доуз обіцяє передати людину, яка тяжко поранила партнера Міллера. Сцена знімається з двома чоловіками в барі, обличчя обох акторів чітко видно, а обличчя Харріса - широке і дружнє, навіть щедре («Я вас запевняю, що шматок сміття, який намагався розіпнути вашого друга, не є одним з наших Що ще гірше, він навіть не жалує! ”)… до тих пір, поки Міллер не запитає Дауеса, чого він хоче.

Раптово, але не очевидно, весь тон сцени змінюється: Харріс починає ховати своє обличчя відносно камери і глядачів, і Міллер здається більш помітним. Це чітко сформульовано таким чином, що причин Дауеса, що він хоче знати, де Джулі Мао є тому, що вона є другом руху, є абсолютно недостатньою. Структурно цей момент також великий. Це підтверджує як Міллеру, так і глядачам, що Міллер правильний, і Мао є якимось ключем до всього в цій історії. Це також свідчить про подальшу таємницю і гачок до кінця сезону: якщо OPA хоче Мао, то відбувається більше, ніж хто-небудь заздалегідь знав.

Простір грає довгу гру. Це показало нам таємницю, що вона не може відповісти найближчим часом, але чим довше вона займає, тим важче стає зробити резолюцію правдоподібною. Отже, по дорозі вона повинна підтримувати наш інтерес. З деталями, подібними до живого світу, персонажів, які мають прості людські потреби і тісні, це робить його налаштування здається твердим. При сильних послідовностях, таких як опитування третього епізоду і космічної битви четвертого, він забезпечує короткочасний гачок. Але коли вона переходить до другої половини свого першого сезону (щонайменше двох, тепер), стало зрозуміло, що це видовище має детальну основу для того, щоб перетворитися на величезний - тепер це просто треба зробити.