Композитор "Американська історія жахів" відкриває про Райана Мерфі

Кар'єри рідко йдуть за планом. У Job Hacks ми збиваємо експертів за розуміння, яке вони вирощували на шляху до вершини свого поля.

Цей тиждень, ми розмовляли з Mac Quayle, Emmy-призначений композитор для Містер Робот і Американська історія жахів: Freak Show. Він також забиває Scream Queens, Люди проти О.Ж. Сімпсон і найостанніші Американська історія жахів Сезони, в т.ч. Готель і майбутній шостий сезон.

Чи є шоу, яке найбільше сформувало вашу кар'єру?

Моя участь у телебаченні була дуже зайнята з кінця 2014 року, і це було пов'язано з тим, що найняли для себе Американська історія жахів: Freak Show. Це призвело до трьох інших показів, над якими я працював. Другий Містер Робот, що привернуло багато уваги, так що це також дуже вплинуло на мою кар'єру.

Чи було найпростіше знайти музику для будь-якого шоу? Або ж процес відрізняється для кожного?

Кожна з них мала свої власні виклики. Коли я працював Люди проти О.Ж. Сімпсон Це було трохи незвично для шоу Райана Мерфі. Ми почали шлях заздалегідь, коли він збирався повітря. Перший напрямок, який ми взяли з музикою, яку ми вирішили остаточно, було неправильним. Це дійсно потребувало бути більше витончене та understated.

Стиль Райана сміливий. Коли ви вперше почали працювати з ним, чи це було у вас музично?

Для Американська історія жахів: Freak Show, музика була смілива. Перший шматок, який я написав для нього - який зрештою змусив його найняти мене - був дуже сміливим, і багато чого з того, що було в цій серії було сміливим. Scream Queens був сміливий також, котрий є різновид чому коли ми почали O.J., ми збиралися сміливі. Це було те, що ми були запрограмовані робити на інших виставках, а потім зрозуміли, що це не правильний підхід. Історія і актори, і все було просто так по-різному. Музика не повинна була бути такою сміливою.

З чим він хотів працювати?

Він дуже далекоглядний. Звичайно, коли справа доходить до музики, з ним дуже просто. Він або любить його, або він цього не робить. Немає жодної сірої зони. Я не отримую від нього багато записок. Як правило, це великі пальці або великі пальці вниз, так що це цікавий спосіб роботи.

Ваш процес відрізняється для Містер Робот ?

Сам Есмаїл творець дуже практичний з музикою. Ми почнемо говорити про те, яка музика потрібна. Я напишу це, він послухає, а потім дасть мені думки про те, як ми можемо змінити його, щоб зробити його правильним і виконати своє бачення сцени або епізоду.

Які ваші музичні натхнення для вас Містер Робот ?

Я завжди любив електронну музику. Перший електронний музичний запис, який я коли-небудь чув, був "Включений на Баха" Вальтера Карлоса.Потім я пам'ятаю томіту, японського художника електронної музики. Я слухав його запис «Бермудський трикутник». У підлітковому віці я грала в групах і дуже любила електронну музику. Я купив свій перший синтезатор, коли мені було 15 років. Отже, це світ, в якому я жив довгий час. Було дуже природно, коли я зустрічався з Самом, і ми обговорювали, що звук першого сезону повинен бути майже повністю електронним. Ми тягли вплив з деякої класичної речовини, Tangerine Мрія, Cabaret Voltaire, навіть люблять більше неясний люблять Depeche Режим або Aphex Twin. А потім більш сучасні речі, як Кліфф Мартінес і Трент Резнор.

Чи було, зокрема, якесь шоу, яке приємно здивувало вас досвідом роботи над ним?

Всі вони мали свої сюрпризи. Прямо на початку, коли я працював Американська історія жахів: Freak Show, Я був дійсно здивований музичним всесвітом, в якому я жив протягом цього сезону, який відчував, що я готував все своє життя працювати на цьому шоу. Я зробив цей звук, який був своєрідною науково-фантастичною музикою 50-х років, а потім я зробив класичну музику на початку 20-го століття, а потім скручувану карнавальну циркову музику. Це був просто такий гострі відчуття, щоб робити це день у день.

Чи є якісь підказки, які можна дати Американська історія жахів 6-й сезон?

Я дуже присягнувся до таємниці в усьому. Все, що я можу сказати, це буде страшно.