Що таке прихована програма американської злочинної історії: Люди проти О.Ж. Сімпсон?

З самого початку, тільки як "Райан Мерфі" FX шоу про O.J. Сімпсон збирався стати справжнім питанням - мабуть, це було б так. Прибуття на п'ятах виснажливого і поляризуючого сезону вільного ходу Scream Queens і Американська історія жахів: готель Здавалося, що Мерфі пішов настільки далеко, наскільки він міг піти зі своєю торговою маркою, постмодерністським поп-культурою. Люди шукали змін. З Scott Alexander та Larry Karaszewski як головний showrunners, речі здавались вони могли поїхати у дуже різному напрямі. І багато в чому вони є. Проте пом'якшений, менш спритний підхід шоу (від звичайного зігнутого виробництва Мерфі) фактично ускладнив розбір. Навіть чотири епізоди в Росії, важко точно сказати, що це шоу - яке стверджує, що пропонує «нерозказану історію», але, здається, не робить це - насправді намагається досягти цього. Що більш важливо, що вона сподівається зробити аудиторію відчувати в будь-який момент часу?

Можливо, четвертий епізод ACS Найбільш успішним, принаймні з концептуальної точки зору. Вона стосується, в першу чергу, «оптики» всього, що оточує справу: її найпотужніші моменти деталізують наслідки фокус-групи, що висловлюють свою нелюбовість до манери та зовнішнього вигляду Марчії Кларк, розділених громадських «нарративів» оборонної команди голова, а невідповідна кількість потужності - це свідчення про все, незалежно від того, наскільки сміливим і скомпрометованим, може мати над подібним випадком. Проте, на периферії цих переважно інтелектуально або просто історично провокуючих речей, ми маємо інше. З одного боку, є місце, де збентежений батько Рональда Голдмана кричить і кричить Марсії про те, як з ним зверталися його сини в ЗМІ, вірніше кажучи, невидимі. Його тирада викликає сльози Кларки, самої матері. З іншого боку, існують сло-мо кроки по проходу до класичних реп-гімнів із Західного узбережжя і відкриттям сцени О.Ж. галюцинуючи краще у своєму житті у в'язниці - тільки щоб ми могли перехреститися, побачивши Кубу Гудінг, молодший викинути коксу з жіночої груди з нашого списку. Ding, ding, ding йде тривога Мерфі.

Таким чином, ідея про те, що це шоу є "прямим", є міфом. Це не Американська історія жахів: Удари хіт тільки трохи більш традиційними, і історія лінійна. Але це ще не просто нормальне "шоу злочинності": це стилізовано таким чином, що виводить нас з розповіді різними непередбаченими шляхами, і грає з тим, що стосується речей, крім деталей суду. Питання в тому, що це таке? Чи не все це більше, ніж віконна обробка, що дає відносно порожню оболонку «престижний» шпон?

Часто, здається, шоу, по суті, є чорно-чорною комедією: та, з якою ви насправді не смієтеся, але грає в гірку, вивернуту іронію ситуацій таким чином, що означає віддалену, пародичну і осудливу. очей. Але в інші моменти, здається, прагнуть до емоційно вкладеного драматичного реалізму, намагаючись створити відкриті шляхи для глядачів, щоб візуально з'єднатися з горем чи кризою віри персонажа. Проте ці моменти ніколи не приземляються, навіть голосний монолог Рона.

Сам Сімпсон, як і раніше, залишається одновимірним, що є одним з найдивніших елементів шоу; Це може бути цікаво, якщо його blasé-ness має більше визначення. Ця партійна сцена є одним з єдиних прямих поглядів на його психологію, яку ми бачили. Ми можемо припустити, що Олександр і Карашевський зберігають краще для пізніше, але для нас, щоб ми не відчували реального способу взагалі про Сімпсона - окрім того, що він не найрізноманітніший інструмент, можливо, або зробив кілька занадто багато таблеток - відчуває себе недоглядом, не є значущим вибором. Нормальної, іноді-ангельської, іноді-монстрової дихотомії висококваліфікованих телезлочинців або антагоністів тут немає. Я бажав би винаходити колесо, якщо я мав якусь ідею, що таке нове колесо, або який саме автомобіль він був.

Скільки емоцій може вибухнути історія, коли її глядацька аудиторія вже знає, і сценарій все ще усвідомлює свій характер, здебільшого, на міфологічному рівні? Це цифри, які багато хто з нас може запам'ятати, завдяки тіням, які вони робили протягом багатьох років у засобах масової інформації. Багато сцен у виставі не проходять глибше, ніж заповнені розмови, які ведуть нас до основних, добре задокументованих точок кулі в історії. Тобто, це шоу істотно затіняє очікувану розповідь, як фільм Marvel або DC творчо заповнює хронологію серії коміксів. Також, як і ці фільми, ACS витягує і синтезує різнорідні джерела, тим самим роблячи те, що відчуває і нове, і референтне в той же час. Але, іноді, цикл обстеження фактів та інші резюме, пов'язані з дослідженнями, здаються причиною існування цього шоу. Коли знак проходить над дверима судді Ленс Іто, здається, що ми повинні сказати: «О, дерьмо, так! Забули про нього », або« Ми йдемо… », бажаючи привітати знайоме обличчя в коло.

Хоча шматки збираються разом з точки зору історії випробування, ніщо інше з точки зору тонусу чи наміру дійсно не є Люди проти О.Ж. Сімпсон. Наскільки це "про" щось, а саме питання раси і "оптики", але ці питання обговорюються командами оборони і прокуратури в сценарії. Це шоу просто говорить нам, про що йде мова, але, здається, припускає - з його коливанням, злегка ексцентричною презентацією - робити щось більше. Чотири епізоди в, одне бажання, ми мали краще розуміння цього бачення; завжди є багато телевізійних шоу «подій», з якими ми могли б краще витрачати час. Оголосіть себе, Американська історія злочинності !