"Людина в пустелі", "Попередник" 1971 р. "The Revenant", - це кращий фільм

Давайте налаштуємо сцену. Тихий, але інтенсивний прикордонник на розширеній експедиції по захопленню хутра в американській пустелі 19-го століття підривається грізлі. Постраждав, але живий, він похований і залишений для мертвих товаришами-трапеторами, які воюють через сувору, незвідану місцевість без нього. Але людина живе, і буквально переповзає через гори, щоб здійснити помсту. Ви бачили цей фільм, чи не так? Але почекайте, ми не говоримо про нещасного режисера Алехандро Дж Ревант, остання адаптація реальної історії лісника Х'ю Глаша. Ні, ми говоримо про інший вигаданий рахунок про виживання Скло, який був, попередньо Revenant, всі забули. Фільм 1971 року Людина в пустелі розповідає в основному таку ж історію, як Ревант. Але це робить це з більшою емоцією, більше задумом, і в кінцевому рахунку, більше серця.

Режисер Річард С. Сарафян - режисер, що займається культовим класичним фільмом хот-роду Зникаюча точка - Людина в пустелі це як Ревант, лише частково натхненний Glass. Обидва вони беруть драматичну ліцензію з історією в різній мірі. Наприклад, головний персонаж Людина в пустелі (грає оригінальний сам Дамблдор, Річард Харріс) називається Zachary Bass. Вона також не включає в себе характер вбитого сина, настільки помітний для сюжету Ревант.

Але ліва-для-мертвої структури історії в основному те ж саме, як і персонажі, які залишають Glass / Bass вмирати. В Ревант Мармуровий рот Том Харді Фітцджеральд кинув сина Скла і несе в собі головну ненависть Скло, залишивши його померти. В Людина в пустелі Джон Хюстон грає на вищому рівні, бурхливого еквівалента лідерства партійних мисливців з Домпаном Глісоном Revenant персонаж, капітан Генрі. Як і Фіцджеральд, Х'юстон позиціонується як лиходій, який говорить людям, що вони бачать Баса і вбивають його, якщо він досі вчепиться за життя.

Відсутність схожості символів, Людина в пустелі тематично має менше спільного з Росією Ревант ніж це, наприклад, Викинути геть. Це досить очевидна історія виживання, яка, як і багато студійних фільмів 1970-х років, має тенденцію переоцінювати свою специфіку; вона починається з титульної картки, яка говорить: “Що відбулося на цій експедиції є історичною правдою”, наприклад. Це також безнадійно сирне в рази, як коли очевидні напади людини-в-ведмеді.

Але віддайте йому належне: нарративна постановка рук у фільмі 1971 року є насправді освіжаючим відходом від надприродного, псевдо-філософського фігня Ревант використовує для сповивання своєї аудиторії. Це не означає, що ви повинні взяти легкий шлях, і вам не доведеться займатися фільмом "важко". Слід сказати це Людина в пустелі не доводиться вдаватися до тупих і оголошувати себе «важким» фільмом, який розповідає історію «Скло».

Людина в пустелі не розтягує хороший фільм. Великі смуги часу виконання присвячені лише показу Харріса, який має близько 20 слів у всьому, що йде або сканує з лівого боку екрана вправо. Є 3-хвилинна послідовність за участю кривавого Харріса, що підкрадається до індіанської жінки, яка народила, присідаючи над плямою щітки, і є 10-хвилинна сцена Харріса, яка будує шину для пораненого кролика, що завершується динамічним дуетом прикордонник і приємний звір тільки щось висіли і дивилися на вогонь, який він побудував для тепла. Заклепочний матеріал. Він іноді отримує, як жорстоке і більш реальним, ніж Ревант може коли-небудь мріяти, як сцена, коли Харріс стикається з фактичним вмираючим буйволом, який їсть живий парами вовків. Зрозуміло, це було тому, що вони знімали фільм в Італії в 70-х, де вони могли розмістити на екрані що-небудь, не вистачає на нюхальних кадрах. Ще. Bruh.

Ця жорстокість працює в службі більшої історії. На відміну від цього, мазохістський фільм Іньяріту безкінечно мучить Скло. Це майже так, ніби з кожною проходить похмура послідовність Ревант режисер шліфує ваш ніс у безглузду жорстокість у світі. Так, чудово, дякую, Алехандро, ми розуміємо. Життя важке. І, мабуть, так пише діалог.

Через ряд послідовностей мрії в Росії Людина в пустелі ми бачимо, що Бас відкидає релігію і покидає свого сина, щоб піти на фатальну експедицію після смерті дружини. "Я ніколи не погоджувався з волею бога", - говорить Басс в одній з кількох своїх справжніх рядків. Навіть ці прості ставки створюють більше напруженості, ніж сюжет про запаморочливу помсту, яка нібито просуває Ревант.

Кульмінація, в якій Басс стикається з характером Хустона, визначає, чому Людина в пустелі це історія про людину, яка знаходить правдиве викуплення і прощення Ревант тільки про хлопця, що вбиває іншого хлопця. Надавшись фатальним вибором, Бас вирішує повернутися додому, а не помститися. Стекло Леонардо ДіКапріо просто дивиться в камеру, коли кредити починають згортатися.

Так що вибирайте. Одним з них є в основному забуті спагетті західно-еско студії взяти на себе кіно виживання, в той час як інші, ймовірно, виграти кращу картину на Оскарах в цьому році. Я візьму те, що вже розповсюджується на Amazon.