Композитор Роберт Дункан говорить "Баффі", "Timeless"

Кар'єри рідко йдуть за планом. У Job Hacks ми збиваємо експертів за розуміння, яке вони вирощували на шляху до вершини свого поля.

Цього тижня ми розмовляли з Робертом Дунканом, композитором, призначеним для Еммі Замок, Тер'єри і фінальний сезон Росії Баффі Убивця вампірів, серед інших. Зовсім недавно Дункан набрав науково-фантастичного шоу NBC Вічний і заробив кивок Еммі за видатну оригінальну музичну тему головного назви Шепіт.

Я, очевидно, з самого початку Баффі. Який був такий досвід, який прийшов у такий виставковий показ під час останнього сезону?

Це була справді велика ситуація. Це було, в певному сенсі, моїм великим проривом у Лос-Анджелесі. До цього моменту я допомагав іншим композиторам і робив епізод тут або там. Але Баффі вбивця вампірів Це була перша серія, яку я робив весь сезон. Було корисно, що ідентифікація шоу була створена. Існував твердий паз для мене, щоб вписатися в, і це було корисно в отриманні до швидкості. Це дійсно було початком моєї кар'єри. Після Баффі Я перейшов до деяких пілотів і виявив, наскільки хаотичними можуть бути пілоти, коли шоу не має ідентичності. Звичайно, музика є останнім кроком у цьому процесі, і ви повинні наздогнати будь-які надмірності планування у виробництві або попередньому виробництві. І це також останній шанс змінити що-небудь. Якщо вони хочуть, щоб у шоу було інша тотожність або більше спиралися на комедію або драму, вони часто намагаються вплинути на цю зміну музикою.

Як ви знаходите цю ідентичність?

Перше питання: “Як ми хочемо, щоб глядачі відчули про шоу?” У певному сенсі музика є гардеробом шоу. Вона виражає його особистість. Так що це робить трохи детективної роботи, щоб спробувати з'ясувати, як це повинно відчувати аудиторія.

Що ж стосується цієї роботи?

Якщо це хтось, з яким раніше я не працював, мені потрібно спробувати зрозуміти, яке їхнє визначення хорошої музики: якщо у них є якісь музичні алергії, те, що їх кінцеве бачення для шоу. У деяких випадках шоурнер або продюсер можуть мати інше бачення, ніж студія або мережа, так що це може бути досить складним. Зрештою, найбільша різниця між написанням музики для зображення та написання музики для музики полягає в тому, що коли ви пишете для зображення, ви - командний гравець. Вам потрібно відкласти на бачення режисера, продюсера і письменника.

Чи є, зокрема, якісь позитивні події?

Баффі була фантастичною. Я також був дуже схвильований про шоу під назвою Блок це було після того, як забив Баффі, а потім перейшов до кількох пілотів і недовговічних серій. Коли я почав працювати з Шоном Райаном Блок По-перше, мені здалося, що це перший проект, який я зняв з землі через чотири сезони, зумівши залишитися в ефірі. Я почувався дуже пишався цим шоу.Одна з чудових речей у моїй роботі полягає в тому, що кожен проект відрізняється і приносить нові виклики. Він відчуває себе як творчі діти, важко любити одне більше, ніж інше.

Озираючись назад на вашу роботу Баффі Чи є якийсь особливий епізод, яким ви дуже пишаєтеся?

Останній епізод. Був масовий бій, і я знав, що вони виходять з звукових ефектів і комп'ютерної графіки. Я написав своє серце на цій сцені, але я знав, що моя музика може бути роздавлена ​​всіма звуковими ефектами і зіткненнями мечів. Але у мене була можливість представити свою музику до Джоса Уедона до остаточного поєднання, і він любив те, що він чув. Коли ми дісталися до фінальної сцени, він начебто розлучився з звуковим морем і дозволив моїй музиці вийти на передній план. Думаю, у мене була найбільша кількість відгуків Баффі вентилятори про що один шматок, та що Joss я повинен подякувати за те, що дозволяють цьому блиску.

І чи є щось, чого ви очікуєте найближчим часом?

Насправді я вже забив пілот, але я збираюся розпочати серію з назвою NBC Вічний. Також від Шона Райана і продюсера Надприродне - Ерік Кріпке, а про тріо, що переслідує злодія в машині часу. Це виглядає чудово, і це завжди було одним з моїх побажань забити проект періоду. Здається, що це шоу дасть мені інший період кожного тижня, тому я дуже раді тому.

І поздоровлення з вашою номінацією Еммі за головну тему титулу Шепіт Ви хвилюєтеся?

Я дуже схвильований. Це моя перша номінація «Еммі» в категорії головного титулу на телебаченні, і це категорія, яка для мене дуже особлива. Коли я був дитиною, вперше вивчаючи фортепіано, однією з причин, по якій я хотів грати, було те, що я міг грати теми для моїх улюблених телешоу. Перший аркуш нот, який я коли-небудь купував, був для шоу, яке називається Блуз на вулиці Хілл. Я завжди захоплювався композиторами класичного телебачення, такими як Mike Post, які могли б інкапсулювати ідентичність шоу в пісні або темі. Тому, коли я мав можливість зробити 30-секундний вступ до цього проекту Стівена Спілберга, Шепіт, і використовуйте оркестр, це був виклик мрії.