'Злодійний вісім' був знятий з 70-мм фільмом. Чи повинні ми дбати?

Коли в театрі затьмарюються світильники для вибраних глядачів, які збираються дивитися новий фільм режисера Квентіна Тарантіно, Ненависна вісімка, коли він вийде на Різдво, вони побачать щось, що не було на екрані в новому фільмі майже 40 років. Це не має ніякого відношення до знакового діалогу Тарантіно з швидким темпом та самореференціями. Це не пов'язано з вражаючим ансамблем, який включає в себе Тарантіно Самюела Л. Джексона, Курта Рассела, Тіма Рота або Дженніфер Джейсон Лі. Це, безумовно, не стосується західної обстановки фільму, з якою режисер раніше займався у 2012 році Django Unchained.

Натомість, це буде пов'язано з тим, що аудиторія буквально бачить. Ненависна вісімка спочатку буде представлений на Ultra Panavision 70-мм плівці, і при співвідношенні 2,76: 1 - це означає, що зображення становить 2,76 футів ширини для кожної ноги висоти - це найширший можливий кадр фільму. Отже, що це означає і чому це така велика справа?

Щоб зрозуміти, чому, ви повинні зрозуміти, що кіно повний переворотів. Ці розколи у виробництві кінофільмів характеризують артформ, якому лише 100 років. Вона постійно змінюється, але в Америці кіно є найбільш послідовно прибутковою і популярною формою, якою користуються сноби і плеби.

Кіно закінчилося, коли вперше було введено звук. Це закінчилося, коли кольорова плівка замінила чорно-білий. Це було kaputt коли cheesy gimmicks люблять запах-o-vision ad 3D були введені, поїхали, та нещодавно reintroduced. Але жодне інше розлад не похитнув кінематограф до свого ядра, ніж нинішня боротьба між зйомкою та переглядом фільмів на кіно або в цифровому форматі.

Переважна більшість театрів показують свої фільми на те, що називається DCP, або Digital Cinema Package, який виглядає як величезний страшний вигляд картриджа Nintendo. Всі 1s і 0s, закодовані у величезному жорсткому диску, є цифровим еквівалентом 35-мм плівки. Кінотеатри люблять цей формат, оскільки він є світовим стандартним форматом, який можна використовувати в будь-якому цифровому театрі в будь-якому місці, і це відносно дешево. Перший екземпляр DCP може коштувати від $ 1400 до $ 3000, а додаткові копії - до $ 300 за фільм.

Більшість учасників фільму, ймовірно, не можуть визначити різницю і не піклуються про те, щоб побачити DCP або фільм, знятий на фільмі, але вони повинні. Саме це зниження ціни та якості призвело до того, що фільм, як Тарантіно, перейшов у повну реакцію проти цифрового. На минулорічному Каннському кінофестивалі режисер відійшов: «Наскільки мені це цікаво, цифрова проекція і DCP - це смерть кінематографа», - нарікав він. "Це просто телебачення в публіці." Він розробив, сказавши: "Я не бачу жодних причин виходити з дому, коли домашні кінотеатри такі гарні, а презентація на DVD так добре. Чому ви йдете в театр? 35мм, що більшість людей не мають у своєму будинку, це причина.

Це полеміка в тому, що люди тепер можуть купувати такі речі, як гігантські 4K телевізори, або тенденція до зростання телевізійних шоу Порушення стати більш естетично кінематографічним. Люди не повинні більше ходити в кіно, бо, фактично, те, що регулярно зустрічається в театрах по всій країні, підриває версії того, що доступне в комфорті вашого власного будинку.

Хоча він і не згадав про це, це бажання знову зробити фільм особливим, що змусило Тарантіно представити Ненависна вісімка в 70мм. Але що це таке? 70-мм фільм - це в основному дідусь IMAX. Це масовий запас фільмів, який набув популярності в епопеї Бен Гур в середині 20-го століття означало бути більш чітким і показати більше деталей на найбільшому і широкому екрані можливо. Він намагається стати більш захоплюючим і експансивним досвідом, не маючи на увазі перегляд 3D-фільму.

Якість зображення 70 мм - це якість Blu-ray до 35-мм DVD. Хоча це все ще продається коротко. Зображення на Blu-променях споживчої якості дещо порівнюється з 2000 пікселями, розрахованими на звичайних театрах, тоді як 70мм має більш ніж 8000 пікселів. Камера фактично знімає зображення в 65-мм рамці, тоді як додатковий 5-міліметровий зарезервований для Hi-Fi саундтрека. Нові 70-міліметрові відбитки також іноді відмовляються від розколу 65/5 і просто виробляють свій звук цифровим способом.

Але сама проекція - це повний 70-мм, і це престижний формат, що означає, що це дорого. 70-мм відбиток чогось типу реставрації Лоуренс Аравійський коштує близько $ 71,000 за одну копію. Це також набагато важче, ніж картридж DCP, який легко поміщається в невелику коробку. На відміну від цього, 70-ти метрові театри IMAX використовувалися для режисера Крістофера Нолана Міжзоряний транспортувалися на наборі барабанів, вагою 600 фунтів.

Інша проблема полягає в тому, що сучасні театри просто не обладнані, а проектори можуть зламатися. 96 екранів оснащені 70-мм проекторами Ненависна вісімка аж до 11 театрів, які були обладнані для показу Нолана Міжзоряний минулого року і 16 театрів, які показали фільм 2012 режисера Андерсона Майстер у величезному форматі. Це вражає, враховуючи, що це коштує театрам майже від $ 60 000 до $ 80 000, щоб перейти на цей майже застарілий формат.

Чи можна переглядати старі фільми у престижних кінотеатрах, як знаменитий «Аламо Драффуза» або власний кінотеатр «Новий Беверлі» в Тарантіно (де він демонструє лише фільми з його особистої колекції)? Так і ні. Різниця - це поєднання якості та ностальгії. Як сказав актор Тім Рот у рекламному ролику вище, «Для акторів це схоже,, О, ми в кіно. Ми не на жорсткому диску. Ми у фільмі. ”Для глядачів це означає, що вони дивитися справжній фільм. Це те, чого вони не могли отримати вдома.