Як емоції впливають на кольори, які ми асоціюємо з піснями

Кожна пісня має колір - і емоцію - до неї

Уявіть себе як графічного дизайнера для музиканта Нью-Ейдж Енья, якому доручено створити наступну обкладинку альбому. Які два або три кольори з сітки нижче, як ви думаєте, "йдуть краще" з її музикою?

Чи будуть вони ті самі, які ви вибрали для обкладинки альбому або музичного відео для гурту Metallica? Напевно, ні.

Протягом багатьох років мої співробітники та я вивчали асоціації з музикою до кольору. З наших результатів ясно, що емоції відіграють вирішальну роль в тому, як ми інтерпретуємо і реагуємо на будь-яку кількість зовнішніх стимулів, включаючи кольори і пісні.

Кольори пісень

В одному дослідженні ми попросили 30 людей послухати чотири музичні кліпи, і просто вибрати кольори, які “пройшли краще” з музикою, яку вони чули від 37-кольорового масиву.

Фактично, ви можете слухати кліпи самостійно. Подумайте про те, які два-три кольори з сітки ви вибрали б, щоб "йти краще" з кожним виділенням.

На малюнку нижче показано кольори першого вибору учасників для чотирьох вибраних вище музичних виборів.

Селекція А, з Бранденбурзького концерту № 2 м. Баха, змусила більшість людей підібрати кольори, які були яскравими, яскравими і переважали жовті. Відбір B, інший розділ того самого концерту Баха, змусив учасників підібрати кольори, які помітно темніші, сірі та сині. Вибір C був витяг з рок-пісні 1990-х років, і це змусило учасників вибрати червоні, чорні та інші темні кольори. Тим часом, вибір D, повільний, тихий, "легкий прослуховування" фортепіано, викликав вибір, в якому переважали приглушені, сірі тони різних відтінків синього.

Посередницька роль емоцій

Але чому музика і кольори підходять таким чином?

Ми вважаємо, що саме тому, що музика і колір мають спільні емоційні якості. Звичайно, більшість музики передає емоції. У чотирьох кліпах, які ви тільки що почули, вибір A звучить щасливо і сильно, а B звучить сумно і слабко. C звучить гнівно і сильно, і D звучить сумно і спокійно. (Чому це може бути так, що ми розглянемо пізніше.)

Якщо кольори мають подібні емоційні асоціації, люди повинні мати можливість відповідати кольорам і пісням, які містять перекриваються емоційні якості. Вони можуть не знати, що вони це роблять, але результати підтверджують цю ідею.

Ми випробували нашу теорію, коли люди оцінювали кожну музичну селекцію та кожний колір на п'яти емоційних вимірах: щасливі до сумних, гнівні, спокійні, живі до похмурих, активних до пасивних і сильних до слабких.

Ми порівнювали результати і виявили, що вони були майже ідеально вирівняні: найщасливіша музика викликала найщасливіші кольори (яскраві, яскраві, жовтуваті), а найсумніша музика викликала найжахливіші кольори (темні, сірі, блакитні). Тим часом музика, яка звучить зліше, викликала найдивніші кольори (темні, яскраві, червоні).

Щоб вивчити можливі культурні відмінності, ми повторили той самий експеримент у Мексиці. На наш подив, мексиканські та американські результати були практично ідентичними, що свідчить про те, що асоціації з музикою до кольору можуть бути універсальними. (Ми зараз перевіряємо цю можливість в культурах, таких як Туреччина та Індія, де традиційна музика відрізняється більш радикально від західної музики.)

Ці результати підтримують думку, що асоціації музики з кольором у більшості людей дійсно опосередковані емоціями.

Люди, які насправді бачать кольори під час прослуховування музики

Існує невелика кількість людей - може бути, один з 3 тисяч - хто має ще сильніші зв'язки між музикою та кольорами. Їх називають хромететами, і вони спонтанно «бачать» кольори, коли слухають музику.

Наприклад, кліп з фільму 2009 року «Соліст» показує комплекс, внутрішньо згенерований «світлове шоу», який головний герой - хрометічний вуличний музикант - мав пережити під час прослуховування третьої симфонії Бетховена.

Хроместезія - це лише одна з форм більш загального стану, що називається синестезією, в якій деякі люди відчувають вхідну сенсорну інформацію як у відповідному сенсорному вимірі, так і в іншому, здавалося б, неприйнятному сенсорному вимірі.

Найбільш поширеною формою синестезії є синестезія букв до кольору, в якій синестета відчуває колір при перегляді чорних букв і цифр. Існує багато інших форм синестезії, включаючи хроместезію, які впливають на дивовижну кількість різних сенсорних доменів.

Деякі теорії вважають, що синестезія викликана прямими зв'язками між різними сенсорними ділянками мозку. Інші теорії вважають, що синестезія пов'язана з ділянками мозку, які викликають емоційні реакції.

Перша теорія передбачає мало або взагалі не впливає на емоції у визначенні кольорів, які виникають у хрометестів, тоді як друга теорія передбачає сильну роль емоцій.

Яка теорія правильна?

Щоб з'ясувати це, ми повторили експеримент з асоціацією кольорів музики з 11 хроместетами та 11 інакше схожими нехроместетами. Нехроместети обирали кольори, які «краще пройшли» з музикою (як описано вище), але хроместети вибрали кольори, які були «найбільш схожі на кольори, які вони відчували під час прослуховування музики».

Ліва сторона зображеного нижче зображення показує перший вибір syensethetes і не-synesthetes для швидко розвивається класичної музики в основний ключ (наприклад, вибір А), який прагне звучати щасливим і сильним. На правій стороні показано кольорові відповіді для повільної класичної музики в незначному ключі (наприклад, вибір B), який має тенденцію звучати сумно і слабко.

Досвід кольорів хромететів (рис. B) виявився надзвичайно схожим на кольори, які нехроме- стини обрали як найкращі з тією ж музикою (рис. А).

Але ми, в основному, хотіли знати, як нехроместети та хроместети будуть порівнюватися з точки зору емоційних ефектів. Результати зображені на рис.

Цікаво, що емоційні ефекти для хромететів були настільки ж сильними, як і для нехрометестів за деякими вимірами (щасливі / сумні, активні / пасивні і сильні / слабкі), але слабкіші для інших (спокійний / схвильований і злий / несердяний).

Той факт, що хрометети проявляють емоційний вплив, припускає, що синестезія від музики до кольору залежить, принаймні частково, від нейронних зв'язків, які включають пов'язані з емоціями схеми мозку. Те, що вони є більш слабкими в хроместетах, ніж нехроместети для деяких емоцій, далі свідчить, що хроместетичні переживання також залежать від прямих, неемоційні зв'язки між слуховою і зоровою корою.

Музичний антропоморфізм

Той факт, що музичні асоціації настільки сильно піддаються впливу емоцій, викликає нові питання. Наприклад, чому швидка, гучна, високу музику «звучить» гнівно, тоді як повільна, тиха, низька музика «звучить» спокійно?

Ми ще не знаємо відповідей, але одна інтригуюча можливість - це те, що ми любимо називати «музичним антропоморфізмом» - ідея, що звуки емоційно інтерпретуються як аналог поведінки людей.

Наприклад, швидше, голосніше, високу музику можна сприймати як розгнівану, тому що люди, як правило, рухаються і говорять швидше і піднімають свій голос у грунті і гучності, коли вони гніваються, роблячи навпаки, коли вони спокійні. Чому музика в головному ключі звучить щасливіше, ніж музика в незначному ключі, однак залишається загадкою.

Художники та графічні дизайнери можуть, звичайно, використовувати ці результати, коли вони створюють світлові шоу для концертів або обкладинки альбомів для груп - так що "прослуховування" музики може стати багатшим і яскравішим, бачачи і відчуваючи його.

Але на більш глибокому рівні, це захоплююче бачити, наскільки ефективним і дієвим є мозок у створенні абстрактних асоціацій.

Знайти зв'язки між різними перцептивними подіями - такими, як музика і колір - наш мозок намагається знайти спільності. Емоції виникають різко, тому що з ними пов'язано стільки нашого внутрішнього життя. Вони займають центральне місце не тільки в тому, як ми інтерпретуємо вхідну інформацію, але і в тому, як ми реагуємо на них.

Враховуючи безліч зв'язків від сприйняття до емоцій і від емоцій до дій, здається цілком природно, що емоції виникають настільки сильно - і, можливо, несвідомо - у пошуку кращих кольорів для пісні.

Ця стаття була спочатку опублікована на бесіді Стівена Палмера та Карен B Schloss. Читайте оригінальну статтю тут.