"У гонитві за тишею" і "Очікування" всі шуми з нічого не кажуть

Частиною задоволення від SXSW є те, що ви можете бродити у показ тільки з часткою ідеї, і відкрити для себе щось абсолютно унікальне і незабутнє. Це все ж таки надія. Інший раз ви потрапляєте на розумну концепцію, яка не виконує свою обіцянку. Приклад: два фільми, які відбулися на фестивалі в Остіні, в споглядальному документальному фільмі У переслідуванні мовчання і псевдо-жах / трилер Очікування.

Обидва створювали невеликий шум за їх неортодоксальним захопленням жанру. Одним з них є приборканий погляд на вплив мовчання на наше повсякденне життя, від початку первісної людини до всього сьогодення і далі. Інша - невимушена, технічна драма, що фліртує з тропами знайдених кадрів. Звідси випливають два підлітки, які садять камери і міни-пастки в нічого не підозрюють будинку літнього сусіда, як експеримент з психології.

Кожен фільм залишає достатньо місця для інтерпретації поза його центральним задумом. Проте жоден з фільмів не доставляє. Обидва не в змозі підключити аудиторію, і хоча вони не виходять з ладу, вони все ще залишають бажати кращого.

У переслідуванні мовчання

Існує щось несподівано іронічне про спокійний документальний фільм про тишу, що демонструється на одному з найстрашніших кінофестивалів на планеті. Какофонічні та владнані звуки 6-ої вулиці Остіна біля Аламоської дракони Рітц різко порушили документальний фільм режисера Патріка Шена, який натхненний однойменною книгою автора Джорджа Прочника. У ньому Шен починається з млявих ландшафтів, вітер, що протікає через поля пшениці, і вода, що бурчить через струмок. Вони є образами стабільної благодаті, нагадуючи про більш спокійні моменти щось подібного фільму Годфрі Реджіо з 1982 року. Koyaanisqatsi. Але порівняння закінчується.

З серією стандартних інтерв'ю з голосом, У переслідуванні мовчання викликає жменьку експертів, вчених і духовенства, щоб пояснити відсутність звуку в нашому все більш гучному сучасному житті. Документ помиляється з експериментальної сторони, але використовує дидактичні звички. Це - лекція з часткою дзен, частина - шоу природи Терренс Малікеан - при цьому невимушене.

Для фільму, який вихваляє чесноти терпіння і благочестя мовчання, впевнений, що він зайнятий зупинкою як можна більше про спокій. Вимірюємо децибел на площі Шибуя в Токіо одну хвилину, після чого нам дають короткий урок історії про Джона Кейджа та його головну мовчазну музику. 4’33 наступний; Потім ми в Нью-Йорку чуємо скарги на близькість до шкільних шкіл.

Вона ніколи не примикає до такого роду одкровення, яке воно хоче бути. Замість цього фільм стає невідповідним і несуттєвим коментарем, і межує з літанією про те, як шумний Нью-Йорк. Незалежно від того, чи ви змучений Нью-Йорком чи ні, загалом наївне повідомлення документального фільму змусить когось сказати, якщо це занадто голосно, то просто виганяйте. У переслідуванні мовчання намагається адекватно сказати що-небудь про свої найважчі ідеї.

Очікування

Kasra Farahani's Очікування спроби врівноважити інди-триллер і п'ятницю ввечері попкорн фільмом, але ніколи не вибирає одного. Він також ніколи не вирішує тематично прослідкувати зі своїм великим настроєм: Дві надмірно нудних підлітків під назвою Шон (Кейр Гілкрист) і Етан (Логан Міллер) використовують обладнання для спостереження, щоб змусити свого супротивника (Джеймса Каана) Гарольда повірити, що надприродна присутність серед нас. Підлітки засновують свій приречений план на своєрідній вуайеристичній психології, яка полягає в зміні сприйняття через соціальні експерименти.

Це досить передбачувано, що хлопці - зокрема, Етан - справжні лиходії фільму, коли вони радісно спостерігають, як їхня схема розгортається на цілому ряді дорогих комп'ютерів, що фінансуються за рахунок відчайдушного тата Шона. Таємничі звуки, які порушують сон, і дверцята, які багато разів грюкають, є лише початком того, що вони мають у своєму розпорядженні, і, зрештою, знищують будь-який реальний вміст жахів, але Гарольд, схоже, не піклується. Замість цього він проводить багато часу в закритому підвалі, де пара не має доступу, змушуючи їх перетинати межу між суб'єктом і спостерігачем.

Правда про клаустрофобіку Гарольда не розкривається до кінця, але до того часу незграбні монтажні споруди відтіняють історію, вони лише підкреслюють повторювану і втомлюючу розгортання. Флеш-форварди намагаються угамувати, але вони тільки псують наші очікування. У той час як фільм піднімає питання про розбиті будинки, дегуманізацію технологій і інтернет-славу, він ледве відповідає їм, припускаючи, що його Заднє скло приміщення буде робити всю роботу. Але історія Гарольда - ключ до емоційного впливу фільму -, на жаль, є другорядним наслідком безперервних суперечок альфа-і бета-стосунків Етана і Шона. Начебто дратує чекати такого незадоволення.