«Хроніки Шаннари» - це останній приклад того, як ельфи отримали сексуальність

Коли зробили це …

… ставати гаряче, ніж це?

Якщо ви дивилися MTV Хроніка Шаннари Ви, мабуть, бачили Гарячих Ельфів. Справді, більшість акторів виглядають так, ніби вони прийшли прямо з лабораторій клонів MTV / CW для підлітків, з додаванням деяких вух-ельфів.

Симпатичні ельфи

Красивий Джок ельф

Борода Ельф

Смішні ельф Sidekick

Емоційно зіпсований ельф

І зірка прориву, Смішно, але чутливе напів-ельф.

Проте, настільки ж спокусливо, як це могло б бути просто заявити про це Шаннара це просто затягує демографічні показники для підлітків, оскільки це на MTV, тут більше відбувається. Можливо, це кульмінація кількох поколінь змін у розумінні ельфів як міфологічних істот.

Як і більшість легенд, незрозуміло, що саме повинна була бути оригінальна концепція «ельфів». (Сторінка Вікіпедії, дещо дивно, досить чітко про цю плутанину.) Існує також явна лінгвістична збіжність ельфів і гномів, особливо коли мова йде про назву "Alberich", жорстокий гном у німецькій міфології та Вагнер Цикл кільця, але з ельфійським ім'ям. (Забавно, Шаннара Король ельфів грає той самий актор, як Володар кілець Карликовий представник, Джон Ріс-Девіс.) У епоху Відродження Вільям Шекспір ​​ще більше збентежив справу Сон в літню ніч з переплетеними ельфійськими легендами та казковими легендами.

Але навіть якщо легенди ельфів, гномів і феї зіпсувалися, три групи розділяють певні риси. «Оберон» і «Тітанія» Шекспіра сексуальні, магічні, емоційні і примхливі. Гноми німецької міфології поділяють цю владу і каприз, але їхня сексуальність значно темніше. Вони також є досвідченими майстрами, створюючи всі ті чарівні кільця, які, здається, не викликають нічого, крім неприємностей. І, найголовніше, всі вони красиві або творці краси, і всі вони мають потенціал для жорстокості. Перше - це те, що тривало через популярну культуру, тоді як остання - те, що було втрачено.

Як і у більшості фантастичних речей, це був J.R.R. Толкієн, який пояснив це для сучасної форми. Він ігнорував казкову сторону речей - різдвяні ельфи народної культури - і розбивав риси германських «ельб» на дві половини: гноми були короткими, жадібними і вправними майстрами; Ельфи були високими, красивими, жорстокими і незрозумілими для людей.

Але з міфологією Толкіна сталася дивна річ володар кілець трилогію, яку витягнули, фактично перетворили на опубліковані, ринкові романи, і цей невеликий шматок всієї спільної всесвіту Толкіна став домінуючою силою сучасної фантазії. У ній і ельфи, і гноми є дружніми суперниками один з одним і людьми. Хоча вони можуть бути не найкращими друзями і гарантованими союзниками, вони не вбивають один одного.

Особливо це стосується ширшої міфології Толкіна Сільмаріліон, його велика історія всього Середзем'я, с Володар кілець лише кілька сторінок в кінці. Тут розповідається про катастрофи ельфійської амбіції, з зарозумілим, жорстоким Нолдор, що вторгається в Середню землю в пошуках свого найбільшого воїна, майстерності Феанара: дорогоцінних каменів, що називаються Сильмарили. Нолдор зарізає своїх родичів, присягає присяги за вбивство будь-кому на своєму шляху, і вступає в тривалу трагедію зради і насильства проти зла, один одного, людей і гномів.

Потім в Володар кілець, все це згладжується в ельфи, будучи віддаленими, в гіршому випадку.І навіть при цьому Леголас є постійною героїчною присутністю. Ось тільки в романах: фільми Пітера Джексона зникають, щоб підвищити роль ельфів, в першу чергу позитивним способом, з Леголасом, зображеним мрійливим Орландо Блумом, якому Арвен дав більше агентства, Елронд посилає мечі героям, а Галадріель посилає мечі героям, підкріплення глибинним. Є історичні помилки майстерності в кільцях, так, але це осторонь на користь "ельфи високі, красиві, і дивовижні". Єдиним свідченням ельфійської жорстокості і капризу є попередження Галадріель перед Фродо. «ВСЕ ЛЮБИТИ МЕНІ І ПОРУШУЮТЬ», заявляє племінниця Феанора і вижила королева Нолдор.

Але між популярністю романів Толкіна і фільмів Джексона прийшло покоління фантастичної літератури, яке приймало тільки героїзм і красу ельфів, і мало капризу і жорстокості, за винятком, можливо, м'якого, легко перевищення расизму проти людей. По суті, до Толкіна ельфи були в основному метафоричними, для незбагненної небезпеки природи, включаючи людську природу. Після Толкіна ельфи були естетичними, насамперед заснованими на ельфійських людях Середньої Землі.

У Террі Брукс Шаннара романи - ранній поп-фантастичний вплив - ельфи є лише однією політичною фракцією багатьох, і одна з них, швидше за все, стане умовно «доброю», коли це необхідно. Або в Raymond E. Feist's Riftwar Романи, один з молодих, майбутніх героїв отримує тиснуть на прекрасну королеву ельфів, і закінчується в шлюбі з нею.

Краса закінчується тим, що є визначальною рисою ельфів, а краса - це проблема. Наше суспільство пов'язує його з елегантністю, мудрістю та надійністю: всі риси сучасних фантазійних ельфів. Як фантазія ставала все більш візуальною - у кіно, на телебаченні, в іграх і коміксах - ельфи ставали все більш беззубими.

Можливо, одним з домінуючих зображень ельфів у поп-культурі був Elfquest, комікс, створений в 1978 році Венді і Річардом Піні. З короткими, привабливими, натхненними мангою ельфами, які мали схильність до показу шкіри, Elfquest робили його авантюристичні, андрогінні, озлоблені і насильницькі ельфи і переконливі і сексуальний.

Що більш важливо, це розповідало історію повністю з ельфійської точки зору. Люди є незрозумілі інопланетяни в світі Росії Elfquest, в той час як ельфи є нашими суб'єктивними символами точки зору. Elfquest був ключовим моментом у тому, щоб уникнути того, щоб ельфи-фантази визначилися як протилежні людині (більш чарівні, чистіші, більш мудрі, більш капризні, сильніші), а натомість просто естетичний стиль.

Тим часом ігор, через Dungeons & Dragons, продовжували видаляти ельфів з їхньої позиції як метафоричні символи для незрозумілого, і замість цього приписували їм правила, буквальні історії і політичні мотиви. Драконланс розділив своїх ельфів на дві окремі політичні суб'єкти: Qualinesti і Silvanesti. У романах - які забезпечували ядро ​​ігрового всесвіту - a Ромео і Джульєтта Сцена історія між міцним, героїчним, розірваним напів-ельфом Танісом і прекрасною, депресивною ельфійською принцесою Лаурана стала романтичним ядром історії.

Саме так ельфи мали вилучену метафоричну небезпеку і перетворилися на прекрасних героїв. Але були деякі відштовхування, особливо, від письменників, які найбільше зацікавлені в сатиризмі та деконструкції жанру фантазії. Террі Пратчетт висміює приручення ельфів Лорди і пані, один з його найкращих Discworld романи, коли молода зоряка відьма намагається викликати елфів, подібних до Толкієна, і майже всі очікують, що вони будуть приємно. Вони не є. З книги Пратчета:

"Хоча їхні обличчя були справді найкрасивішими, що Діаманда коли-небудь бачила, вона починала прокрадатися над нею, що там було щось хитро, щось не так, як-небудь непридатне."

Тим часом домінуюча сила сьогодні в фантазії Джордж Р. Мартін Гра престолів, навіть не називають своїх ельфів ельфами. Діти лісу майже цілком легендарні, і їхня поява, пізно в романах / шоу, є ознакою того, що вся людська система руйнується.

(Коли я пишу це, я помічаю, що я не згадую багатьох письменників-жінок, як не дивно, хоча немає жодного дефіциту жінок, які пишуть фантастичну літературу, вони рідко, мабуть, мають ельфів безпосередньо в своїй роботі. десятиліття Деверрі серії.)

Тим не менш, небезпечно сексуальні, примхливі ельфи легенди були в значній мірі приручені, крім навмисних зворотів, як Pratchett's. Важко сказати, чи це позитивний розвиток чи ні, але стереотипи про красу залишаються проблемою. Показ, як Шаннара робить те, що, скажемо, Володар кілець не мали не-білих ельфів, що є поліпшенням. Але до тих пір, поки краса є першочерговим фактором, сучасні фентезі-ельфи виявляться більше в тому ж місці, що і вампіри, все більш одомашнені виправдання для того, щоб касти були наповнені тонкими, непривабливими молодими людьми і трохи більше.