"Дев'ять життів" є набагато більш крутим, ніж "самогубство"

Ось моя теорія: Дев'ять життів Виробники - EuropaCorp - зрозуміли, якщо вони витягують цю річ Самогубство Уікенд, можливо, вони зможуть отримати його з своїх столів з відносно невеликим шум. Кілька бідних і невибагливих сімей у недільний ранок страждали і боролися з деяким посттравматичним стресом. Але так треба йти, коли зоряна сила і розумна інвестиція потребують цього. Стратегія працювала. Але обґрунтування цього не схоже на якусь таємну, морально зневажливу урядову кампанію: вдарити по мішені (мізерні кілька мільйонів, в даному випадку), залишити деякі небажані жертви і відступити, не бачачи назад, у тінь.

Для тих з нас, хто бачив Дев'ять життів У ці вихідні, однак, важко не замислитися: чи окупили $ 6,5 мільйонів на бюджет на $ 30 мільйонів? Є ще ті бідні сім'ї, які чекають на Тіма Аллена Shaggy Собака фліп відрізнявся теплими, характерними вокальними укладаннями Кевіна Спейсі, який залишив мультиплекси рідного міста здивованими і глибоко потряслими, намагаючись примиритися з фільмом з набагато більш тривожною валентністю, ніж його конкурс на відкриття вихідного дня Джокера.

Остерігайтеся Дев'ять життів. Він може залишатися в кінотеатрах ще один тиждень, але не нав'язувати цієї хвилини людині, яка бореться з почуттями сумнівів у собі, або навіть будь-якого психологічного нездужання, не кажучи вже про маленьку дитину. Фільм, орієнтований на Баррі Сонненфельда, позиціонується як комедія, але цей дескриптор поширюється лише на межі інтер'єрів кішки CGI, які роблять обурливе, спричиняючи стрибки через різні дорогі меблі. Це просто декорування вікон - кінематографічні крапки з комою між сценами глибокої сімейної дисфункції і безжалісної корпоративної черепа.

Груба концепція фільму така: Нью-Йоркський будівельний магнат Том Бранд (Kevin Spacey) є жахливим складом аморальних капіталістичних архетипів і небезпечно близький до Дональда Трампа в його професійному описі. Незважаючи на це, ми, як очікується, грубо узгоджуємо свої симпатії з ним, хоча його основна мета в житті - на шкоду всім його близьким і оточуючим - це побудувати найвищу будівлю в Америці. Фільм засмічений фрейдистськими схемами хмарочоса та його конкурентного моноліту в Чикаго; Можливо, міські фаллоси отримують стільки часу на екрані, скільки основний кіт.

Фільм проводить приблизно 25-30 хвилин, створюючи свій діловий світ, в якому конкурент компанії (Марк Консуелос) відіграє безжалісний узурпатор Бранда. Вона також закладає основу для повної зневаги до бренду до його дочки (Маліни Вайсман) і дружини (Дженніфер Гарнер, в найсумнішій, більшій ролі Бехделя, яку я коли-небудь бачив, як актриса, або будь-яка актриса, була змушена грати на фільмі. цього року).

Нарешті, кіт-сюжет вступає в третю передачу, коли Бранд поспішно купує кішку для 11-річчя своєї дочки від Поттера-ядра ви, старий магазин кішок - "Purrkins's" - належить містичному, шокованому Кристоферу Уолену. У досить короткому порядку стає зрозумілим, що Уокен є «шепотом кішок», який організував обмін тіла, щоб навчити Бренду незрозумілий урок - в основному, про те, щоб більше часу робити на милі танці зі своєю дочкою, і в кінцевому рахунку менше на кармічних пастки буття жадібного нео-кон.

Налаштування дискомфорту і здивування, але це ніщо в порівнянні з рештою фільму. Напевно, голосовий голос марки Brand-the-cat зникає для значних розтяжок, ніби вони не можуть достатньо довго зберігати Спейсі в звуковому стенді. Ми спостерігаємо «Містер Fuzzypants "звільнення в сумочках, напиваючись на дорогий коньяк, притискаючись до клаптиків костюми його корпоративних nemeses, і, як правило, виглядають як жалюгідні, як найгірші комп'ютеризовані творіння Sonnenfeld Люди в чорному франшизи, балкінці і за її межами.

Це може бути очевидним зараз, але це не фільм для любителя кішок. Це, по суті, агресивно анти-котячий, незважаючи на Lil Bub камеї в розв'язка. Теорія бренду про те, що кішки є жорстокими, самозабудовані істоти, підтримується в кінці фільму, коли він входить до чітко позначеного магазину кішок, щоб попросити собаку. Крім цього, Дев'ять життів мається на увазі, що кішки є лише настільки жадібними і нечуваними, як більша частина людського роду. Це темний, темний матеріал.

ПОПЕРЕДЖЕННЯ: Особливо подрібнення деталей ділянки Дев'ять життів слідуйте нижче.

Важко підібрати найзагрозливіший елемент цього фільму. Я вже торкнувся всеохоплюючого характеру домогосподарки Гарнера, який тільки піднімається, щоб затвердити себе, коли імперія її чоловіка знаходиться під загрозою. Але існує також тонкий стереотип Шеріл Хайнса про інвазивну, нечітко-алкогольну колишню дружину, яку фільм прагне демонізувати на всіх можливих етапах.

Тоді є той факт, що в той час як Бренд населяє кішку, він перебуває в лікарні в кома від яких немає жодних ознак того, що він прокинеться. Члени сім'ї, які повинні ненавидіти бренду особисто набагато більше, ніж вони коли-небудь роблять, - роздратовуються на його ліжку, здавалося б, у кожну мить.Тим часом, Яго-еска людський привид Консуелос переслідує лікарняні коридори, намагаючись встановити конфіденційну медичну інформацію і примусити Гарнера і ловчих нейропсихологів до «відключення» бренда (слово використовується те, що відчуває себе десятки разів).

Кульмінація фільму спирається на жахливу драматичну іронію: центральний «жарт» фільму. Зонненфельд витрачає приблизно 15-20 хвилин на те, щоб глядачі (і котик Спейсі-Бренд) повірили, що персонаж Амелла біжить до самогубства, стрибаючи Від бренду хмарочоса - схоже, все тому, що він зруйнував сімейний бізнес у відсутності батька. Примітка: як виразно викладено в експозиції, одержимість сина задоволенням свого батька ґрунтується на давній традиції знущань і тактики «чому-то-то-а-пизда-сина» у частині «Спейсі-Бранд».

Зрештою, виявляється, що Бранд молодший просто - і безглуздо - планує парашутизувати в диявольське відкриття Консуелоса нової версії компанії, з езотеричною документацією, яка показує, що її все-таки володіє сім'я брендів. Ця страшна фальшивка - це жахлива річ, через яку дитину потрібно провести - невиправданою будь-якою діяльністю, що призводить до неї. У середині цього, Містер Фуззіпанц вмирає стрибаючи з хмарочоса з Амеллом, використовуючи восьму з дев'яти життів і пробуджуючи Спейсі-Бранд.

Фільм закінчується холодним різким епілогом. Характер Спейсі в жодному разі не демонструє переконливо, що він зробив обов'язковий перехід Скруджа-еска від самозабудованого демагога до доброзичливого, щедрого сімейного чоловіка. Кожен персонаж залишається одновимірним, як це було на презентації фільму - невикупленим і нещасним, окрім, мабуть, з соціально-економічної точки зору.

Це фільм про те, як суспільство обертається навколо короткозорих, патологічно самозабудованих багатих людей, і завжди буде, і як кішки як вид, в певному загадковому шляху, влучно відображають цю холодну істину. Він досить невтішний, щоб вже пробував читання як підривний шедевр з подібних Відьма Блера сценарист Саймон Барретт.

Важливо, що фільм подібний Загін, іронічно - здається, змінив тони середнього потоку. Продюсер EuropaCorp, який несподівано помер в процесі створення фільму, щоб зробити речі ще більш похмурими - так чи інакше передбачав це як "комедію для дорослих" перед жалюгідною, невдалою спробою змінити її як дружній сімейний фарс.

Дев'ять життів Медитації на смертність і найтемніші сфери людської психіки відчувають, будь-яким критерієм, більш потужні кошмарні діти, ніж безкровне насильство PG-13 Загін. Чи було фільм Сонненфельда, навіть спочатку, як кінофільм? Або якась душевно-дефіцитна - Біллі Вілдер-еска, садістська комедія про абсурдність західних соціальних і політичних звичаїв?

Зрештою, останній аспект просвічує набагато більш чітко, з моральним компасом, який відчайдушно виходить з ладу. Це найпохмуріший і незрозумілий фільм, який я бачив за декілька років.