Хто заповнить взуття принца та Девіда Боуї?

Принц і Девід Боуї померли протягом кількох жахливих місяців, і, отже, залишилися носії сучасної хамелеонської поп-зірки. Мадонна, інша первісна точка відліку, на воїнів, хоча на останніх альбомах, вона відчувала, що вона переслідує тенденції, а не встановлює їх. Що означає ця жахлива аберація на космічному рівні? Хто наш князь? Хто наш Боуї?

Є багато непотрібних оціночних суджень. Наприклад: Чи готові ви називати Бейонсе найближчим до принца, коли Принц зіграв всі 27 інструментів і написав весь свій перший альбом? Питання - короткозорий, і робить погану послугу тому, що робить сьогодні найгострішу зірку поп-зірки такою: її голос, її інтерпретаційні здібності з піснею та багато інших елементів. Але Бейонсе відчуває себе передовим в гонці, розпочатої Bowie and Prince, яка, за допомогою зміни форм Мадонни, стала котеджною індустрією у Top 40 поп-музики після появи Брітні Спірс і Крістіни Агілера. Костюми треба було змінити; треба було натиснути кнопки.

Питання полягає не стільки в тому, хто є наш Боуї або Князь моменту, а зараз - у всесвіті пост-леді Гага та Майлі Сайрус - хто не намагається бути ними, так чи інакше?

У ці дні майже очікується, що великі поп-артисти спробують різні жанри, і вони зроблять свої дивні злиття. Наприклад, починаючи кілька років тому, поп-артисти почали переосмислювати себе, один за одним, привласнюючи південні реп / пастки, від “7/11” Beyoncé та “Drunk in Love” до “Темного коня” Кеті Перрі. з Juicy J, на Travis $ cott-придуманий "Bitch Bether Have My Money". Сьогодні, тенденції почали пульсації в поп, пошук основних ікон жанру - і продюсерів і авторів пісень за ними - боротьба за шляхи до одного вгору один одного. І самі.

Що ми пропускаємо, можливо, це зусилля, щоб прийти на речі з зовсім іншого ракурсу - але, можливо, зараз ми використали всі кути. Принц і Боуї помирають, так несподівано, настільки близько один до одного, що є причиною як для великого горя, так і для роздумів над тим, що насправді є їхньою спадщиною. Протягом останніх 24-х годин, молоде покоління людей, які беруть доступність потокової передачі як належне, повинні були визнати, що існує істотний художник, який дійсно не хоче зробити свою музику доступною у найбільш поширеному середовищі. Якщо вони глибоко копають, вони навіть усвідомлюють, що є безліч альбомів принца, яких ви майже не можете почути за межами компакт-дисків, які ви повинні отримати від третіх продавців - або ви дійсно можете вразити одного з двох світу або три збереглися неланцюгові CD-магазини. Практика ізоляціонізму князя робить Каньє Життя Пабло розгортання здається маленькою картоплею.

Наполегливість князя контролювати розподіл своїх продуктів - і всі елементи їх створення - означала, що його бізнес-модель віддзеркалює його мистецтво майже надто належним чином. Він якось зумів підштовхнути музику вперед, залишившись відстороненим від музичного пейзажу в цілому - і в кінцевому підсумку - промисловістю - охоплюючи нові звуки, що відбуваються навколо нього (особливо в хіп-хопі), не будучи прихильним до них. І тепер людям назавжди доведеться шукати його роботу на своїх умовах - тобто, поки хтось не переверне правила гри, і захопить свої авторські права.

Дискографія принца з часом відображала загальний нахил поп-музики до стилістичного об'єднання і воскресіння ретро-стилів. Його останні альбоми, і більшість речей після Чорний альбом сповнені звивистими, схожими на колажі музикою. Сьогодні такі художники, як Жанель Моне та Есперанса Спалдінг, нещодавно прийняли цей тип написання пісень - композитні, невпевнені структури, які викидають на стіну численні, невідповідні ідеї на одній доріжці. Іноді лінія, що тримає музику разом, - це концепція і розповідь, а не об'єднуючі елементи в самій музиці.

Але найважливіший принц присутній навіть у його більш дикій, дифузній музиці. Він відтворював чи розробляв найважливіші стилістичні ядра Принца, коли він прищеплював інші шари. Як поп-альбоми стають все більш схожими на колаж - колекції максималістських хітів, над якими працювали численні продюсери з власними звуками підпису - дивується, хто може запропонувати свіже центральне ядро ​​в суміші, а не краще носити багато капелюхів.

Найбільш захоплюючі виконавці, які перейдуть на поп-чарти, приїжджають з хіп-хопу, а кращі поп-продюсери піднімаються і з цієї сфери: зв'язок майбутнього, молодого бандита, метро Бомінь і Майка Воли - Це найбільше домінування, з точки зору майбутнього музичного стилю. Кендрік Ламар - хоч і зазвичай передає вже існуючі, традиціоналістські музичні ідіоми - надихає покоління реперів на думку про більш амбітну. Kanye, для кращого або гіршого, продовжує досягати цього. Але, як і Мадонна та інші перед ним, він починає приймати більше речей від інших, а не встановлювати тенденції - часто навіть залучаючи молодих художників, які надихають його.

Проте хіп-хоп, приблизно за 40 років свого існування, досі сумно зберігає стигму, що перешкодила йому перетинати демографічні та музичні упередження на тому ж рівні, що й артисти, як Боуї та Принц. Можна сподіватися, що ці мости можуть бути спалені, як і багато хто з нас сподівається, що країна зможе об'єднати обраного президента, який є або жінкою, або соціалістом. Але майбутнє залишається незрозумілим, і нам не вистачає відданого іконоборця, який може по-справжньому зібрати всіх - ну, окрім, можливо, одного. Як і в політиці, ставки-хеджери і шалені маски змінюють тенденцію до кращого.

Це займе хтось, хто не боїться не бути принцем або боуї - з новим, впевненим у собі баченням - хто в кінцевому рахунку займе їхні місця.