Прекрасна планета приносить IMAX до МКС

До теперішнього часу аудиторія фільму в основному бачила все це. Те, що на екрані вже не видно, важко переграти, бо можна зробити все, що може придумати комп'ютер. Динозаври? Побачив. Гігантські бойові роботи? Старі новини. Сандра Буллок, плаваючий назавжди над планетою Земля? Що ще нового? Зростання неймовірних візуальних ефектів дозволяє легко забути, наскільки дивовижною є наша реальна Земля - ​​до тих пір, поки ви не зупинитеся і не зачекайте, щоб взяти все це. Це ядро ​​ідеї кінорежисера Toni Myers. Красива планета.

Майерс - ветеран IMAX, який працював над кількома постановками, що мають величезний формат фільму. Деякі з цих проектів включали кадри, зняті фактичними астронавтами, у тому числі 2002 року Космічна станція 3D та 2010 року Hubble 3D. Але Красива планета, яку розповідає актриса Дженніфер Лоуренс, поставила нові виклики, які викликали прориви фільмів і образи, які ніколи раніше не були помічені у фільмах.

"Коли ви перейдете до фільму IMAX, ви очікуєте, що ви відчуєте те, чого ви не відчули - ви очікуєте, що вас здивує", - сказав командувач NASA Баррі "Бутч" Вілмор, який знімав деякі з фільмів на Міжнародній космічній станції. Обернено. І образи планети, захопленої Вілмором і його астронавтами, дійсно досягають цього очікування, оскільки вони пропонують незрівнянний погляд на проблиски плаваючої породи, яку ми всі називаємо домом."Немає ніякого способу зрівнятися з тим, що ви бачили своїми очима", - сказав він про свій досвід у космічному просторі, "але це близько."

Для зйомки зображень планети, а також повсякденного життя команд астронавтів, розміщених на МКС, екіпажі вибухнули на орбіту Землі і приєдналися до космічної станції за допомогою цифрової відеокамери Canon Cinema EOS C500 та Canon EOS-1D C DSLR, які вони використовували для зйомки фотографій і отримання відеоматеріалів конкретних точок на планеті нижче.

Використовуючи напівформальний перелік конкретних земних цілей для захоплення, космонавти постійно перебували в контакті з Майєром і кінематографістом Джеймсом Нейхаус, який координував зйомки на землі з трьома різними екіпажами МКС. Неортодоксальна продукція, яка постійно проходила майже на 250 миль над Землею, не була такою громіздкою, як здавалося б.

"Наші нерухомі щодня", - сказав астронавт Террі Віртс, який разом з Вілмором був одним з основних членів екіпажу, що керували камерами фільму. Серед усіх їхніх обов'язків, пов'язаних з їхньою місією, Віртс і астронавти МКС використовували супутникові посилання для відправки цифрових файлів Майєра і Нейлауза їхніх знімків, щоб режисери могли зібрати свій фільм під час зйомки. Майерс потім відправляв інструкції, щоб проілюструвати, які знімки фільму все ще потрібні.

«Ми відправляли відео на CF-карту низької якості, але головний матеріал був на жорсткому диску», - уточнив Віртс. Сюжети з низькою роздільною здатністю вперше перейшли до Neihouse, в той час як високоякісні версії були відправлені на жорсткий диск розміром з iPhone на Землю, оскільки різні екіпажі залишилися і були замінені на нові. Це шизофренічний спосіб зняти фільм, але Нейхаус зробив це в русі.

"Я не бачив щодня відео, але близько до нього", - сказав Нейхаус, який також працював з Майерсом на Хаббл, Космічна станція, і Блакитна планета. «Кілька днів тому набагато швидше, ніж коли ми літали. Ми повинні були б почекати, поки місія закінчиться, а потім отримати фільм, і взяти його в лабораторію і отримати відбитки зроблені. ”Замість тривалого і напруженого часу очікування, необхідного при використанні громіздкого формату фільму, зйомка фільму цифровою більш швидкий час для редагування фільму, більш динамічний діапазон у захоплених зображеннях, а також надав астронавтам безпрецедентну можливість отримати кілька знімків однієї мети.

"У старі часи фільму це була угода, яку треба було взяти, тому їм довелося репетирувати все заздалегідь," - сказав Майерс, - і тоді, якщо вони підірвуть його під час зйомки, дуже погано, ви пропустили цю."

Це було почуття, яке відбилося колишнім космонавтом, і лісою NASA з фільму, Марша Івінс. «Все, що ви бачили в фільмі IMAX, поки це не було першим і єдиним, і робили непрофесіонали», - сказала вона. "Екіпаж був навчений не тільки акторами, але й режисерами, і освітлюючими людьми, і здоровим хлопцем".

Але уміння бути все і провалитися, що також дало їм свободу знімати найкращі знімки на другому або третьому проході, дозволило трьом екіпажам, які працювали над фільмом, знімати більше 250 000 кадрів і зібрати 11 мільйонів мегабайт загалом. Це було багато, але багато різноманітності було результатом серйозної підготовки, як зазначила Івінс. Крім всіх інших звичайних астронавтів, кожен член екіпажу отримав спеціальні уроки кінематографії для великого формату IMAX, перш ніж покинути Землю.

"Це було схоже на міні-кіношколу, але викладають майстри", - пояснив астронавт Келл Ліндгрен. Це були Тоні, Марша і Джеймс: вони навчили нас кінематографії, обрамлення і фокусування ».

Саме таке навчання дозволило астронавтам-кінематографістам-любителям стати професіоналами, а також захопити деякі незгладимі зображення Землі.

"Я намагався отримати Нову Зеландію місяцями", - пояснив Вілмор. "Це завжди покрита хмарою, а потім одного разу я подивився на карту і прогноз, який ми маємо, і він сказав:" Немає хмар ". Результат був одним з найбільш повних поглядів на країну острова, коли-небудь записану.

Що стосується Вірца, він згадав, що найскладніший постріл фактично захопив астронавта Саманту Крістофоретті в куполі МКС, семипанельному вікні, що дозволило космонавтам отримати безперешкодний вид на планету і простір за її межами.

"Земля дійсно яскрава, і всередині МКС дуже темно", - пояснив Віртс. "Цей знімок зайняв багато координацій, намагаючись розглянути різні експозиції та освітлення, і мені довелося чекати, поки ми не перемогли Бразилію, тому що мені було потрібно темний фон Землі, який, в основному, є бразильськими джунглями".

Те, що захопили космонавти, майже неймовірно, включаючи майже панорамні знімки освітлених міст уночі по всій земній кулі і глибокий, щільний ландшафт таких місць, як Центральна Африка. "Цей матеріал не CGI," Уілмор швидко вказав для тих, хто може сумніватися в правдивості таких захоплюючих пострілів.

Одна з найгальніших сюжетів фільму показує розрив між Північною і Південною Кореєю, приглушені вогні Пхеньяну затьмарені майже повним темрявою, що оточує його, і яскраво блискучою мегаполісом Сеула, що простягається милями і милями через кордон під ним.

Ці погляди планети Земля ведуть додому повідомлення фільму. «Частина всього фільму полягала в тому, щоб виділити космічну станцію, як цю чудову платформу для спостереження за землею, за те, що бачимо, що тут відбувається», - сказав Нейхуз. Але це була лише половина історії. "Ми повинні були прив'язати людський досвід до планети, інакше ви дивитеся на купу фотографій блакитного мармуру." Знімки божественного погляду приносять додому ідею, що ми одна планета, а Земля є своєрідною. космічний корабель сам по собі.

Це дещо сирне, але спочатку суперечлива ідея підкреслити важливість планети від групи людей, що обертаються на сотні кілометрів над ним, резонує - через загальну красу, яку вони захопили. Планета Beautiul це дійсно видовище.