Таємничий геній «2001: Космічна Одіссея» Стенлі Кубрика

На початку цього місяця видавництво спеціальності "Фоліо Товариство" випустило перше ілюстроване видання величезного шедевра наукової фантастики Артура Кларка. 2001: Космічна Одіссея. Робота виходить заміж на обидві версії історії; новий візуальний компонент, наданий художником Джо Уілсоном, натхненний романом Кларка, як і фільмом-компаньйоном, створеним Стенлі Кубріком. Хоча деякі критики в той час відмовилися від фільму як з «жодним розумом» Доктор Странджелове або Лоліта або з невеликою часткою гостроти зору Шляхи слави або Спартак,” 2001 з тих пір зросла в умах прихильників і критиків, щоб взяти на себе роль на науково-фантастичному пантеоні.

З моменту дебюту 1968 року фільм став одним з найбільш розбіжних фільмів Стенлі Кубрика, хоча він був одним з найвідоміших романів Артура Кларка. Його унікальність поділяє аудиторії; Митці полюбляли його найсвіжіші візуальні ефекти та абстрактне розповідь, тоді як більш випадкові глядачі були розгублені і розгнівані. Це було частково за допомогою дизайну. Коли Стенлі Кубрік вирішив зняти фільм про позаземних і людських стосунках із Всесвітом, він був рішучим у створенні, насамперед, «візуального досвіду, який обходить вербалізовану піонелінг і безпосередньо проникає в підсвідомість з емоційно-філософським зміст."

У цьому відношенні 2001: Космічна Одіссея - це безумовний успіх. Хоча є деякі аспекти розповіді, які безповоротно проробили свій шлях до поп-культури (гм, великий монотонний робот), історія не є найважливішою частиною 2001. Навіть близько не. Це фільм, що використовує свою революційну візуальну техніку, щоб викликати суто емоційну реакцію у глядача.

Знову ж таки, хоча не всі любили його, але майже через 50 років 2001 це безсумнівно цінний внесок у фільм-канон, який вплинув на кінематографістів на майбутні покоління і встановив стандарт для наукової фантастики на великому екрані.

Кубрік одержимий маленькими, зеленими чоловіками

Вийшов з успіху його насінна темна комедія Доктор Стернглав Стенлі Кубрік хотів зануритися в наукову фантастику. Міфічно, його мета полягала в наданні трохи легітимності жанру, який був значною мірою неуважним у Голлівуді до цього моменту. Незалежно від його причини, знаковий директор приступив до подорожі, щоб зробити чужий фільм, який був і науково точним і вражаюче емоційним.

Під час бесіди з другом Роджером Карас, Кубрик був включений до роботи Артура Кларка, зокрема, мало відомий оповідання, написане автором за Різдво 1948 року. Страж. Насправді це дійсно чудова історія, яка в основному стосується того, що астронавти знаходять велику попку на Місяці. Це так само незбагненно, як і фільм, який з часом виник з нього, але подібно 2001: Космічна Одіссея в прозі є щось дивне привабливе.

Після короткого ознайомлення ці два чоловіки незабаром занурилися в проект, розробивши сценарій і роман пліч-о-пліч, при цьому Кубрік зосередився на своєму візуальному експерименті, а Кларк плешив розповідь, що стане однією з найулюбленіших історій Історія науково-фантастичної літератури.

Коли ви дивитеся космічні кораблі, пам'ятайте… Це було 1968

Один з 2001 Невисловленою спадщиною є традиція, яку Академія нагороджує найкращим візуальним ефектом Оскара для кращого науково-фантастичного фільму року. Звичайно, у 1968 році фільм Кубрика був цілком гідний цієї честі. Мало того, що фільм дуже красивий, режисер фактично приписується новаторським новим методам редагування, які були застосовані незліченними режисерами за останні десятиліття.

Наприклад, початкові сцени фільму - ті, з усіма мавпами - були фактично зняті в студії, а не про те, що ви знаєте це з кінцевого продукту, який показує, що актори приматів Кубрика бореться за виживання проти автентичних перспектив африканців місцевість. Це техніка редагування, яка називається фронтальною проекцією, яку Кубрік використовував на раніше невидимому масштабі.

Kubrick також зробив творче використання освітлення та методів редагування для створення глибоко шаруватих зображень, які були набагато більш чіткими, ніж все, що було раніше.

Незважаючи на те, що ефекти фільму можуть здатися відтоді сьогодні, Кубрик і його команда з спеціальних ефектів робили новаторські досягнення. Це були методи, які використовувалися в Росії 2001 яка інформувала про акцію 1977-х років Зоряні війни серед одних. Навіть Джордж Лукас відкрито заявив: «Стенлі Кубрік зробив остаточний науково-фантастичний фільм. Для когось буде дуже важко прийти і зробити кращий фільм, наскільки мені це цікаво. На технічному рівні Зоряні війни можна порівняти, але особисто я думаю, що 2001 набагато вище."

Спадщина «космічної одіссеї»

Оскільки це прем'єра, 2001: Космічна Одіссея є причиною великих дискусій серед ентузіастів фільмів і жанрів. Звичайно, це заслуговує. 2001 не для всіх. Існує цілих десять хвилин абстрактних кадрів психоделічних вогнів і просторової нісенітниці, яку Кубрік залишив нез'ясованим.

І поки він був живий, сам Кубрик був дуже незацікавлений у висвітленні сенсу фільму. Як один раз сказав автор Playboy коли попросили пояснити, що відбувається в пеклі 2001, Відповідь Кубрика була проста:

Ні… Скільки б ми оцінили Мона Ліза сьогодні, якщо Леонардо написав у нижній частині полотна: «Ця дама трохи посміхається, тому що вона має гнилі зуби» - або «тому, що вона приховує таємницю від свого коханця». «Реальність», крім його власної. Я не хочу, щоб це сталося з 2001 року.

Судячи з дискусії, яка все ще бушує над справжнім змістом 2001: Космічна Одіссея, одна "реальність", швидше за все, не буде прикріплена до фільму найближчим часом. Подібно до роботи Джеймса Джойса, складність фільму збільшила свою привабливість у довгостроковій перспективі. У святкуванні минулорічного театрального перевидання Опікун епічна похвала щодо якості фільму. За майже 50 років з моменту виходу фільму, первісно змішаний критичний консенсус став одним з майже загальних визнань, престиж якого відбився на місці фільму на AFI List Top 100 Films. Попри те, що в історії фільму, незалежно від того, що для вас означає фільм, глядачеві, все ще помітно, що він вплинув на режисерів, які робили науково-фантастичні фільми.

Стівен Спілберг назвав фільм "великим вибухом" свого покоління. Рідлі Скотт сказав: "Дизайн Стенлі вплинув на всіх. Я ніколи не зриваю його … Стенлі дійсно зробив це правильно … Є певний рівень директора, де ми всі годуємося один від одного. Це як художник, який дивиться на роботу колег і йде, чорт.

У їхніх очах монументальний блиск Росії 2001 є еталоном, який жоден інший директор не може сподіватися досягти, фільм яскравої оригінальності та інновацій, який ніколи не буде затьмарений.