«Чоловік у вищому замку» боротьби за канал Філіп К. Дік

Важко адаптувати Філіпа К. Діка до кіно чи телебачення. Багато хто з них стверджував - по праву - про класичну музику класики Рідлі Скотта 1982 року Той, що біжить по лезу бритви це єдиний раз, коли це було зроблено успішно. Ті, хто сподівався на рік-плюс, який пройшов з моменту пілотного дебюту у першому «пілотному сезоні» Амазонки, продемонстрував серію Скотта, засновану на класиці Дика 1962 року спекулятивної фантастики, Людина в Високий замок, буде винятком з правила, буде розчарований. Пілот відчував себе трохи сценічним, але зібраний у достатній кількості божевільного світу, щоб відчути себе перспективним.

Хоча це головна чи дві над більшістю фільмів, авторських творів - від Зарплата до Згадати все навіть до просто-Ок-Спілберга Звіт меншин - фінальна серія не вирішує проблему, яку мають всі адаптації: з'ясувати, як екстерналізувати і змінити свою ексцентричну і барвисту прозу на мову фільму.

Фантастика Філіпа К. Діка слід бути режисером або мрією шоуруну. Його книги та розповіді переповнені сильними та унікальними концепціями, і навіть серед його каталогу порівняно мало стає краще Людина в Високий замок. Роман встановлює ретельну і дивовижну альтернативну історію, в якій союзники втратили Другу світову війну, і світ розділений між Німеччиною і Японією. Однак крихкий альянс двох держав-осей може розірватися в будь-який час, і підпільний рух опору набирає сили. Існує дивна котеджна промисловість довоєнних американських артефактів - від Colt 45 до годинника Mickey Mouse. Більшість нацистських домогосподарств виглядають дуже схожими на 50-річчя Левіттауна, за винятком того, що їхні діти носять свастичні пов'язки. Є натяки на унікальні технологічні досягнення, які м'яко підіймаються до науково-фантастичної кваліфікації без повного переходу до них.

І все ж, багата напруженість у цьому світі може бути лише поверхневим перекладом, в основному в B-класні комп'ютеризовані спеціальні ефекти, які не досягають нічого близького до захоплення Dick's, майже галюцинаційних описів декорацій. Це пояснюється тим, що ці описи зазвичай відбуваються у внутрішніх монологах його персонажа і мають невротичну, вільну якість, яку важко направляти безпосередньо в лінійному, описовому форматі телевізійного шоу або фільму із стандартною проблемою.

Тим не менш, він відчуває себе як Amazon's Людина в Високий замок міг би знайти більше шляху без особливих проблем. Установка навіть не реалізована. Візуально, світ домінуючих у Японії Сан-Франциско, де відбувається більша частина дій, є сірим, тіньовим, переважно темно-зеленим і виразно однорідним. Шоу не займе жодних шансів стати цікавими для перегляду.

Крім того, ці епізоди не приймають нас до голови героїв - коли-небудь - для вивчення їхніх довоєнних або воєнних реалій. Події, які сформували нинішню форму їхніх порожніх, часто підвладних життів, залишаються поза увагою. Спостерігаючи, як їх порожнеча відчуває себе порожньою, але не за призначенням. Це не дає нам почуття симпатії до відповідних подій або розуміння їх мотивації. Велику частину часу, ставки для будь-якого конфлікту відчувають смертельно низькі. Спогади можуть бути катастрофою на телебаченні (пам'ятайте це шоу Божевільний чоловік ?), але повноцінні сцени, що відбувалися в минулому, могли добре працювати тут. Лише натяки на тіньове минуле нацистського Обергруппенфюрера Джона Сміта в Нью-Йорку, в якому грає зловісний і дивовижно контрольований Руфус Сьюелл, представляють явний інтерес.

Як це, більшість з цих персонажів відривається від шифрів. Надаючи їх тільки в теперішньому часі історії і спираючись на відповідний короткий, недескриптовий діалог, письменники дають нам дуже мало сенсу того, хто вони знаходяться за межами того, що вони безпосередньо полегшують у сюжеті. Це найяскравіше, на жаль, у випадку двох головних героїв шоу - дзюдо-студент-диплом-революціонера Юліана Кран (Ангел / Зіткнення титанів «Давалос» і таємний нацистський опору Джо Блейк (в першу чергу, Елліот Gossip Girl). Імпульси, що стоять за їхніми діями, залишаються незрозумілими таким чином, що усуває драму шоу, а не посилюють його. Ми бачимо, що Крейн охоплює місію вбитої сестри активістів - транспортуючи фільм, зроблений невідомим артист "Людина у Високому Замку", який показує утопічне бачення Америки з силами Альянсу - не знаючи, чому вона так рішуче визначилася. Вона цікава і неймовірно довіряє тим, хто, як Джо, добровільно допомагає їй.

"Ваші цілі - бути корисним членом суспільства". - Джон Сміт #HighCastle

- Високий замок (@HighCastleTV) 28 жовтня 2015 року

Друг Крана і його робітник Френк (відносно невідомий британський актор Руперт Еванс) є більш командним на екрані і є послідовним характером. Однак, це частково тому, що він переживає велику трагедію з боку японського уряду, що більш ніж чітко виправдовує його висип і важкі перепади настрою. Його виступ наповнений людством, тому що він не залишив багато чого цікавого з точки зору ліній або сценаріїв - його виконання все реактивно.

Діалог ніколи не був твердим костюмом Діка - це фрагментарна розповідь, і фантасмагорія ексцентричних ментальних пейзажів, які ми отримали в інших частинах прози, що робить його розповіді незгладимими. Особливо в його попередній роботі, його рядки читаються іноді як суб-Хаммет і Чандлер noir діалогове вікно імпортується до налаштувань sci-fi. Замок showrunner / письменник Френк Spotnitz - з Х-файли слава - і його команда письменників переклала сценарії в книзі на самі основні терміни. Коли вони змінені, то це зробить історії в книзі перетинаються більш логічно. Одним з результатів цього «вірного» підходу є те, що ці телеплеєри повні нечутливих, запасних драматичних ліній. Звичайно, жартувати ніколи не було Файли Х - сильний костюм. Принаймні у свої попередні сезони письменникам і режисерам вдалося створити дивовижні і переконливі ситуації «що, якщо» і працювати через них всебічно за 45 хвилин.

Це ганьба Людина в Високий замок не може краще підтримувати захоплюючий світ. Це має всю тривалість серії. Але якось, Людина в Високий замок повзає. Ми занадто довго застрягли в Canon City, штат Колорадо - у так званій нейтральній зоні між державами, де зустрічаються Джуліана та Джо - або в квартирі Франка, і він нервово роздумує про невідоме місце Юліани та спостереження японських властей. Відчувається, що одні й ті самі сцени відтворюються самі, без напруженого будівництва. Не витрачаючи зайвого часу на детальний розвиток персонажів, дивується, звідки йде весь час.

Але, знову ж таки, захоплення Філіпа К. Дік-ніс є, історично, викликом. Це, безумовно, стає більш творчим і ліберальним з його вихідним текстом, ніж Замок Творці були готові бути. Не виходячи на кінцівки - і ризикуючи певним рівнем непослідовності - Spotnitz's Людина в Високий замок підтримує стійкий рівень іноді пригнічуючої посередності протягом усього терміну, похвалившись лише кількома сильними виступами і легітимно хвилюючими моментами. Як і багато телевізорів у ці дні, він відчуває себе чудово, з невеликим, щоб відрізнити його від щільного натовпу інших часових драм з твердими ліфтами.