Чи може іноземне телебачення будувати співчуття у американців?

У минулу середу, багато хто з нас дивився в горі і жаху на новини про ще одного чорного чоловіка, убитого поліцейським. У той день австралійське шоу Sci-Fi Cleverman видавався блискучий, але насильницький фінал, який включав сцену молодої людини, яку публічно застрелили правоохоронці.

Cleverman написано австралійськими аборигенами; Творець Райан Гріффен не писав Cleverman для американців, або білих людей. Він, звичайно, не знав, що сцена в США буде проходити в день обурення навколо смерті Алтона Стерлінга з боку поліції, лише за кілька годин до того, як Філанда Кастилія також був убитий. Але це сталося, і воно відвезло додому ідею, яку я все-таки отримала з шоу: що, не маючи наміру резонувати з американським культурним контекстом, вона зробила це ще більш потужно. Як же це працює?

Єгипетський письменник Алаа Аль Асвані каже: «Література не є засобом судження - це інструмент людського розуміння». Психологи та неврологи досі розгадують питання про те, як розвивається емпатія, але існують вагомі докази того, що вигадка здатна підвищити здатність до співчуття. як у дітей, так і у дорослих. Коли переконлива фантастика дозволяє вам уявити себе на місці персонажа, ваш мозок здійснює ті самі нервові шляхи, які дозволяють вам співчувати іншому людині. Є навіть докази того, що хороша історія має відчутний і тривалий вплив на діяльність мозку.

Аналогічні дослідження не застосовувалися до інших засобів масової інформації, таких як фільми або телебачення. Чи могли ми очікувати, що ці форми засобів масової інформації також посилять наш розвиток емпатії? З одного боку, вони все ще являють собою вигадані наративи, з персонажами яких ми маємо відношення. З іншого боку, дослідження підкреслюють, що саме літературна фантастика вплинула на емпатію, тоді як жанр або популярна фантастика не вплинули. Дослідники пов'язують це з використанням тропів і формул у популярній фантастиці, які є настільки знайомими, що вони не підштовхують мозок до будь-якої суттєвої роботи.

Літературна література, з іншого боку, “більше зосереджується на психології персонажів та їхніх стосунках. Цей жанр спонукає читача уявити героїв інтроспективних діалогів. Це психологічне усвідомлення переноситься в реальний світ, який повний складних людей, внутрішні життя яких зазвичай важко зрозуміти. Хоча літературна література прагне бути більш реалістичною, ніж популярна фантастика, герої порушують очікування читачів, підриваючи упередження і стереотипи ».

Ключ, здається, полягає в тому, щоб змусити мозок у незручну територію, вимагаючи, щоб він заповнив прогалини. Протягом більшої частини своєї історії телебачення було чисто формульованим: заспокійливі ритми акуратного епізодичного оповідання покликані заспокоїти глядача і підготувати їх до комерційної перерви. Ми, звичайно, бачили величезний підйом більш нюансів, різноманітних і якісних розповідей, беручи на оповідання довгі форми і будуючи більш складні історії та персонажі. Ця нова ера телебачення наближає нас до екранного еквівалента літературної фантастики.

За природою, перегляд візуальних медіа вимагає менше уяви; поява символів і сцен візуалізується для вас. Тому, щоб отримати емоційну вправу, глядачі повинні шукати засоби масової інформації, які створюють прогалини незнання іншими способами.

Найкращий спосіб зробити це, отже, - знайти історії про персонажів, які категорично не схожі на вас - будь то в расі, національності, релігії, статі, сексуальності або соціально-економічному тлі - створені письменниками, які також не схожі на вас. Велика різноманітність на екрані, але вона все ще не достатньо, коли ці персонажі написані з тієї ж точки зору, яку ми так звикли бачити. Ось чому новий Залізний Людина і Люка Кейдж здаються великими, поки не зрозумієте, що вони все ще пишуться білими творцями.

Різноманітність часто трактується як нішевий жанр; жінки, ЛГБТ та афроамериканці - це всі підкатегорії літератури, а книги білих чоловіків - це просто «література». Це означає, що жінки і люди кольору ростуть читанням і спостереженням і відносяться до персонажів, які відрізняються від них, а білі. Хлопчики не піддаються такої ж кількості емоційної роботи від художньої літератури.

Переваги перегляду різних серій та фільмів не стосуються лише питань раси чи статі. Медіа з інших країн і культур можуть мати той самий ефект. Міжнародні ЗМІ є більш доступними, ніж будь-коли, від телебачення до коміксів, літератури та особистого письма. Навіть якщо ці історії дотримуються жанру, або використовують знайомі тропи, вони все ще підштовхують уяву до їхньої незначної іноземності.

Я не знаю, як це було, щоб дивитися цю сцену Cleverman як австралійця, в країні з часткою насильства з пістолетом, або дивитися його як чорну людину. Але емоційний вплив бачення його розтягується і формується, розглядаючи ці перспективи. Цей абсолютно поширений образ насильства в телебаченні стає незрозумілим - просто поза центром звичного - його контекстом. Троп може бути достатньо незнайомим, коли його написано і зображено іншим, і це стає вправою в емпатії, а не до розваг, щоб притупити почуття. Кожен читач і глядач отримують вигоду від пошуку різноманітних історій, які розповідають різноманітні оповідачі. Це не ніша, і це може зробити вас кращою людиною.