"Спеціальна опівночі" доводить, що обсесивний фендом руйнує Sci-Fi

Сцена відкриття нового фільму письменника / режисера Джеффа Ніколса Midnight Special говорить все, що потрібно знати, не пояснюючи нічого. Чоловік (Joel Edgerton) обережно заглядає в двері повністю затемненого номера в готелі, а інша людина (Майкл Шеннон) стає на коліна перед хлопчиком (Jaeden Lieberher) спокійно сидить на підлозі, читаючи комікси під час носіння блакитних плаваючих окулярів.. У фоновому режимі телевізійні новини пояснюють, що для 8-річного хлопчика на ім'я Альтон Мейєр, який нібито був викрадений двома озброєними людьми, було видано бурштиновий сигнал. - Настав час, - нахиляється на колінах чоловік, синій очковий хлопчик, якого ми припускаємо, що це Алтон. "Ми готові." Невдовзі три прискорюються вниз по темній Техаської шосе в чорному hotrod, залишаючи глядачів запитати, "Готові до чого?"

Її цей вид гачка, який заманює вас Midnight Special, фільм з відтінками Spielbergian науково-фантастичного благоговіння 1980-х років; така, що створює свою власну острівну міфологію, щоб передати історію на основі характеру. Це - крок за Ніколс, який зробив стрибок до цього помірно бюджетованого студійного фільму на суму $ 23 мільйони з попередніх дрібних готичних драм з низьким бюджетом. Знайти притулок і Бруд. Його новітня історія про батька, який намагається врятувати свого сина, який просто має таємничі сили, є яскравим прикладом менталітету, який вони-не-роблять-як-вони-використовувалися - перед обличчям деперсоналізованих тундрових бегеотів-блокбастерів як і останні Бетмен проти Супермена: Світанок справедливості.

Замість того, щоб прагнути надмірно пояснити все заради франшизи, Midnight Special відкриває майже нічого як спосіб бути належним чином самодостатнім. Будучи цілеспрямовано розпливчастою, наукова фантастика Ніколса говорить багато.

С Midnight Special, Ніколс здається готовий бути свого роду колишній інді-коханець, який, здавалося б, несподівано перейшов у більшу блокбастеру. Він міг би бути наступним Крістофером Ноланом, автором, який узяв свою ненажерливу кінематографічну мову і створив з ним 100 мільйонів фільмів Бетмена. Це те, що сам Ніколс не заперечує. В Дротовий інтерв'ю про Midnight Special, Ніколс оплакував: "Як, чому ми можемо мати більше Термінатори, більше Аватари ? Давайте зробимо це! »Пізніше він говорив про свій власний підхід:« Я ніколи не говорив: «Давайте зробимо якийсь світовий будинок». Можливо, я зроблю це, можливо, не буду. Але це те, що я хочу зробити."

Це підводить нас до того, як Midnight Special будує свій світ таким чином, що є протилежним Бетмен проти Супермена -ескісні блокбастери. Кінематографісти, як Ніколс (і Нолан і Термінатор режисер Джеймс Кемерон) багатофункціональний. Їхні оперативні методи міцно засаджують їх у дріб'язкових історіях, які можуть існувати у великих кінематографічних сферах. Тому Midnight Special може бути, по суті, про безумовну любов між батьком і сином, але на поверхні можна використовувати CGI, щоб допомогти йому бути потенційним месією культу з магічними силами, що біжать від уряду.

Головною турботою науково-фантастичних супергероїв окуляри нагадують Бетмен проти Супермена полягає в тому, щоб надмірно пояснити речі для нав'язливих шанувальників, щоб встановити наступні фільми в серії або компенсувати помилки минулого. Зокрема, чому, чомусь, персонажі в цьому фільмі сидять і дивляться відеофайли, які вводять символи для продовжень, або чому наші сердиті герої зникають, щоб в основному подивитися в камеру, щоб сказати, що райони міста вони вирівнюють незаселені.

Немає поглядів на камеру або експозиційні звалища Midnight Special, тільки постійне розгортання його історії дозволяє публіці скласти свій власний розум. Це дозволяє сцен, як допитливий уряд сторони персонажа Адам Водій сидіти перед сухим стирання борту оштукатурені з випадковими координатами шукає ключі про Алтон і сказати: "Я знаю, куди він йде", не написавши, чому, або залишити сцену відкритими - від лідера (Сем Шепарда) культу хлопчика запитують урядових чиновників, запитуючи: «Я не маю нічого поняття, з чим ви маєте справу, чи не так?»

Навіть велике заключне відкриття фільму про те, хто саме Альтон не є таким точним. Ви отримуєте мінімум пояснень, з неясними натяками про те, куди він йде і чому. Питання залишаються без відповіді, фільм майже змушує вас запитати себе, чому навіть важливо знати відповіді.

Це тенденція, яка залишила деякі глядачі зриваючи фільм як ледачий і надмірно покладаючись на його нібито порожні науково-фантастичні елементи. Але фільм був навмисно невизначеним з самого початку. На прем'єрі фільму SXSW Ніколс пояснив, що фільм почався як проста ідея фільму про переслідування, коли хтось веде швидкий автомобіль пізно вночі. Пізніше він розповів LA Times він вирішив "написати найменшу річ, яку я міг би зробити", і "Я не тут, щоб радувати когось".

Те, що необхідно від кінематографістів на порозі вибуху, подібного до Ніколса, - це саме таке розказування. Нам потрібно покінчити з безперервними вимогами до фандомів і мати більше фільмів, які достатньо розслаблені, щоб бути вразливими, а не безпечними і очевидними в їх налаштуванні. Тільки тоді блокбастери на екранах фільмів будуть настільки ж виконаними, як щось подібне Midnight Special.