- Вітаю, Цезар! Робить ностальгію підривною, годуючи нас старим голлівудським отрутою

Пронизується ностальгія Радуйся, Цезар! може бути найбільш підривною річчю про останню нахил братів Коена при абсурді масового ринку. Це не текст оповідання, який затоплює Голлівуд 1950-х років у коктейлі з тяжкою іронією та чорним гумором, але в образах. Протягом фільму Коенс створив декілька розширених наборів, такі великі екстравагантні костюмовані оркестри, які Голлівуд більше не робить. Вони - родичі Великий Лебовський Послідовності мрії, але вони не мрії. Вони є сценами в уявних фільмах, про які мріяв Коенс Радуйся, Цезар!, і вони служать дивною нагадуванням, що абсолютно несправедлива, расистська, шовіністична машина виганяє якийсь чудовий продукт.

Найбільш чудовим з них є сцена, де вводиться персонаж Скарлетт Йоханссон, DeeAnna Moran. Це великий водний балет, з синхронним плаванням, Йоханссон в поганому костюмі русалки, живий оркестр і весело старомодний аніматронний кит. Вся сцена, відкинута вбік, відчуває себе як зауваження до славетного надлишку старого Голлівуду і того великого імпульсу до поставити на шоу нинішні голлівудські екзекуції, здається, усвідомили.

Проте, настільки ж славно, як і візуальне втілення Йоханссона, це майже негайно підривається її словесним вступом. Вона вагітна, а головний герой фільму - Едді Маннікс - Джош Бролін - виступає в ролі студійного фіксатора і гарантує, що студія і репутація DeeAnna залишаться незмінними і сімейними. І тому Бролін і Йоханссон обговорюють її двох колишніх дружинників і намагаються розібратися з можливістю продовження вагітності.

Щоб бути справедливим до Mannix і зображенням студії, він, мабуть, бажає найкращого варіанту як для актриси, так і для студії. І все ж обговорення - з урахуванням усиновлення, якого б батько могло бути, і потенційних скандалів - служить прямим посиланням на деякі з найбільших голлівудських скандалів, особливо за згвалтування дати Лоретта Янг Кларком Гейблом і "рішенням" про прийняття Юна до неї власної дитини. (Повідомлення про календарі Гейбла, про що говорять, знову згадується пізніше, обговорюючи голлівудську зірку, яка вбила пішохода під час водіння в нетверезому режимі)

Це не просто одноразовий випадок. Радуйся, Цезар! Знову це робиться, створюючи чудову танцювальну послідовність, а потім додаючи цю сцену спеціально до персонажів і сюжетних ліній, які безпосередньо посилаються на чорні списки голлівудських комуністів, ще одного масивного чорного ока на нібито славну історію галузі. Фільм, як правило, відчуває глибоку невпевненість в тому, як він і його персонажі повинні відчувати себе про Голлівуд.

І все ж … зазвичай це було б погано. Ви хочете, щоб фільм, який успішно справився, мав певну точку зору, щоб засмучувати або захищати найгірше і краще. Але це Coens. Вони цього не роблять. Вони уникають спрощених політичних точок зору. Вони створюють навмисне веселі / порочні плутанини, які активно протистоять легким висновкам, не кажучи вже про історії добра проти зла. Радуйся, Цезар! це ускладнює це в деяких відношеннях, оскільки має легкий кінець. Але цей кінець не є явно на правій стороні або неправильній стороні легкої гарячої зйомки - а решта фільму йде разом з цим. Так як Великий Лебовський, так як Жодна країна для людей похилого віку, як і більшість фільмів у Коенс, немає простого виводу.

Це відсутність дозволу є великим для Радуйся, Цезар!, комедія в Росії Lebowski вена, яка пропонує як безпосередній сміх, так і потенційну глибину. Чи означає це, що вона така велика, як Великий Лебовський, фільм, який і є масовим культом, потрапив і ретельно недооцінений? Можливо, ні, але, як і у більшості кращих Коенс, робота існує на межі ножа між комедією і трагедією, або в даному випадку, між історичним святом або прокляттям.

Радуйся, Цезар! водночас прославляє і сатиризує, і навіть краще, він ніколи не відчуває себе неправильно за це. Це буде захоплююче спостерігати, що відбувається з цим фільмом далі.