Які найкращі наукові фантастичні фільми всіх часів?

Ви хочете, щоб ваш науково-фантастичний фільм стояв протягом багатьох років, може бути, десятиліть? Спеціальні ефекти віку швидко. Навіть найбільші великі сценарії говорять головним чином про голову. Оцінка, проте, - вона надихає, хвилює, лякає і навіть маскує фіктивний науковий сюжет. Ви знаєте, на всякий випадок.

Ось 11 кращих науково-фантастичних рекордів коли-небудь, з пропозиціями деяких експертів у цій галузі.

Зоряні війни. Мабуть, найвідоміший рахунок Джона Вільямса, це був удар. Кейт М. Джонстон, професор кінознавства в Університеті Східної Англії і автор Фільм наукової фантастики: критичне вступне слово, хвалить рахунок Вільямса, говорячи мені, що "ви тільки повинні дивитися трейлери … щоб зрозуміти, що ця музика мала останні 40 років". Він також відзначив, що "романтизм" є ідеальним супутником Джорджа Простір Заходу Західного віку Лукаса.

Фонте, засновник і директор програми для фестивалю фільмів «Інші світи», використовував слова «regality» і «bombast», і захоплюється його бездоганністю з «епічним розмахом цієї розгалуженої історії».

Діти чоловіків. Оперна партія Джона Тавенера працює у зіставленні з похмурим світом без дітей, суспільством, яке розривається, коли чекає зникнення. Суміш надії та відчаю, що обманює фальцет, переслідує образи. Ведмідь Фонте вказує, що це не технічно навіть бути оцінка, оскільки більша частина того, що вважається "партитурою" у фільмі, "піднята з арій і гімнів". Незважаючи на це, робота Тавенера є захоплюючою, примхливою, любовною.

Термінатор. Синтезатори Бред Фіделя захоплюють певну інерцію середини 80-х років, - каже Джонстон, - але ударна сила цієї невпинного барабана і баса під мелодією в основній темі - це те, що я пам'ятаю. Особливо, коли оцінка зростає, як інша перкусія, і потім вона починає домінувати."

Це тонка механічна оцінка, яка одночасно загрожує і меланхолія. Музика стала практично синонімом самого Арнольда Шварценеггера.

Назад у майбутнє. Оцінка Алана Сільвері до одного з найулюбленіших фільмів 80-х років широко пропускається і забувається. Багато хто стверджує, що Сільвестрі просто вживає Джона Вільямса тут; Перша реакція доктора Джонстона була: «чи є оцінка BTTF «Він зазначає, що« звичайні, акцентовані укуси залишаються сильними », хоча він не вважав би це класикою.

Оцінка Сільвестрі є гострою і авантюристичною, здається, притискає темп історії. Саундтрек Хюї Льюїса, який надійшов у фільмі, допоміг зробити це недооціненим і недооціненим рахунком.

Близькі зустрічі третього роду. І Фонте, і Джонстон високо оцінили спокій роботи Джона Вільямса в цій класиці Спілберга, що є переконливою у своїй простоті. Fonte називає цю оцінку: "остаточний приклад … де оцінка фактично стає сюжетом фільму, що дозволяє інопланетянам вступати в контакт з нами через музичні фрази". Доктор Джонстон додає, що "це можливо найсильніша і найпотужніша п'ять - послідовність в історії.

Але це більше, ніж просто дивно п'ять записок. "В іншому місці", сказав Джонстон, "оцінка тонка і спокійна, залучаючи вас до поступового нарощування, повільно просуваючись до того більш традиційного, романтичного стилю Вільямса".

Заборонена планета. Джонстон привернув це до моєї уваги. Партія Луї та Бебе Баррона описується як вправа в «електричних тональностях». Основні титули прислухаються до віку в науково-фантастичному кіно, де невпевненість і страх, невірно спрямовані від майбутньої ядерної війни, уособлювали страх перед іноземним загарбником.. Це окремий показник, але загрозливий все одно, повний кліків і примх і плавучих нот, "як необхідний", сказав Джонстон, "до настрою і почуття Заборонена планета як будь-який з композиторів у цьому списку."

Зоряні ворота. 90-ті роки були десятиліттям технологічної революції, час, коли деякі кажуть, що спеціальні ефекти у кіно досягли зеніту. Можливо, внаслідок цього оригінальні та непереборні оцінки зайняли заднє сидіння, щоб вибухнути візуальні зображення. Зоряні ворота є виключенням у менш привабливих музичних супроводах десятиліття. Оцінка Девіда Арнольда, як і робота Вільямса, крута в романтизмі, любов до жанру і дії на екрані. Це частина пригоди, частина дивується, та цілком придатний та incendiary всюди.

Міжзоряний. Робота Ганса Зіммера ніколи не була кращою Міжзоряний. Якщо наука про картину Крістофера Нолана є туманною, оцінка Зіммера - це не що інше. Його опора на орган, древній музичний інструмент, врівноважує передовий характер сюжету, пропонуючи практично первинний зв'язок з тим, що могло бути холодним послідовним простором.

Сцена для стикування сама по собі, представлена ​​нижче, є абсолютним найкращим у Zimmer. Те, що починається як колюча, тонка оцінка швидко приводить до розгортки органу, посилюючи драму. Ніхто не має часу вибирати ніт про науку, коли музика нас так сильно інвестує в успіх місії.

RoboCop. Як зазначає Bears Fonte, ця партія від Basil Poledouris «є дуже оригінальною партитурою, яка не отримує заслуженої уваги». Музика, що супроводжує цю безсмертну наукову сатиру, є робочою, стійкою, важкою, як комерційна реклама. Fonte стверджує, що «процедурні процеси з 80-х років, а також струни, латунь і ксилофони все більше і більше дисонує».

Іноземці. Покійний Джеймс Хорнер був невтомний, забивши сотні фільмів, але його рекорди рідко запам'ятовували самостійно, як більше, ніж слугу історії. Його роботи щодо Джеймса Кемерона Іноземці стоїть над своєю іншою роботою.

Камерон дав Хорнеру всього шість днів, щоб завершити цю оцінку, нагадуючи своє зловісне терпіння. Оцінка повзає на вас, важка на мідних рогах, поки дія не досягне температури. Додавання глибоких барабанів підкреслює потойбічне пригода, а удар і загроза інопланетян віддзеркалюють рахунок Хорнера у найтонші моменти.

Планета мавп. Без роботи Джеррі Голдсміта Планета мавп Картина не змогла б поставити свій відбиток на експериментальний науково-фантастичний світ кінця 60-х років. Як зазначає Фонте, дивна оцінка - це «комбінація джазових диковин з західних спагетті та авангарду». Дивовизна є ключовою, оскільки історія розгортається в такому дивовижному існуванні для закоренілих космонавтів. У фільмі, заснованому на дезорієнтації, музика завжди тримається вперед, до кінця, який, як виявляється, вибухає.