Як директор «Полювання на монстрів» приніс найбільший удар Китаю в Америку

Тож уявіть, що ви перебуваєте на зустрічі з фільмом, і хтось викладає наступний сценарій: Пригодницька казка відбувається у фантастичній версії стародавнього Китаю, втягнутої у війну між монстрами та людиною. Незграбний міський голова сільського села заковтує запліднену яйце королеви-монстра, завагітнівши, і народжує монстра, схожого на редьку. Дофін, названий Wuba, шляхом блювоти. Потім він відправляється в бойові мистецтва і музичні пошуки, щоб захистити дитину від того, щоб її приготували злочинні ненависники.

Що думаєш - зелене світло? Добре, хтось підписав на це, та торік це стало найбільш вагомим фільмом у китайській історії.

На шляху до встановлення записів у Китаї Полювання на монстрів бити голлівудські важкоатлети Furious 7. Це, в значній мірі, внаслідок спритної ручної роботи Рамана Хуя, народженого в Гонконзі аніматора, чий досвід у дивних світах анімованих франшиз DreamWorks нагадує Шрек і Кунг-фу Панда дозволив йому зробити свій перший стрибок до живої дії з гнучкою жанру Полювання на монстрів.

З китайським блокбастером, який зараз грає в деяких північноамериканських театрах, я наздогнав Хуя, щоб поговорити про світову промисловість, китайську аудиторію, а також про те, що голлівудський затемнення може або не може Полювання на монстрів так успішно.

У вас були якісь кінематографічні впливи Полювання на монстрів ?

Я не думав про конкретний фільм, щоб сказати: "Давайте зробимо це так." У мене було багато впливів від анімаційних фільмів DreamWorks, тому що я прийшов з DreamWorks. Тому, коли я робив Полювання на монстрів Незважаючи на те, що Джефрі Катценберг (CEO DreamWorks Animation) не був задіяний, були випадки, коли я хотів сказати: “Якби Джеффрі побачив це, що б він сказав?” Я уявляю, що він сказав: “Переконайтеся, що це добре” або, "Ми можемо потребувати попрацювати на це трохи більше." Таким чином інколи я подивився на це так, якби Jeffrey давав мені нотатки.

Інші впливи були з багатьох американських фільмів. Стівен Спілберг, Джеймс Кемерон, всі ці майстри фільмів впливають на мене.

Створював унікальний світ Росії Полювання на монстрів як створення світів у ваших анімаційних фільмах на DreamWorks?

Так, тому що я звик до створення світів. Ми створили весь фантастичний світ казки Шрек, весь підземний світ комах Antz, і Кунг-фу Панда мав Китай без людей, тільки тварин. Отже, я, мабуть, більше знайомий із створенням різних, нових світів. Це дійсно дуже весело.

Але Полювання на монстрів Продюсер Білл Конг, був дуже жорстким. У DreamWorks це було по-іншому, тому що в DreamWorks всі знали, що ми створюємо цей світ і думаємо про те, що нам потрібно в фільмі. З Біллом було важко, тому що він продовжував задавати мені питання про світ Росії Полювання на монстрів це навіть не у фільмі. Ви повинні знати все про цей світ. Таким чином, він змусив мене подумати про всі ці речі і чому. Хотілося б, щоб я мав час написати книгу про цей світ, тому що було б багато деталей, які ви навіть не бачите.

Яким був процес проектування монстрів? Вони навмисно розроблені, щоб бути мультяшними, але вони не діють як карикатури.

Коли ми розробляли монстрів для цього фільму, головне - ми не хотіли, щоб вони були просто страшними монстрами, які просто кричать і вбивають людей. Ми хочемо, щоб вони могли діяти. Таким чином, це так само, як і монстри, які можуть грати в наших персонажах. Таким чином, під час цього процесу ми перейшли від дуже реалістичних монстрів до того, що ви можете відчувати себе пов'язаними, коли ви бачите їх у русі.

Крім того, ми хотіли чогось іншого, ніж багато інших китайських фільмів-монстрів, тому що багато китайських фільмів-монстрів мають людських акторів зі спеціальним макіяжем на них. Таким чином ми закінчилися де-небудь не повністю cartoony тому, що вони досі відчувають люблять вони є реальні; вони інтегровані в цей реальний світ.

Чи був такий самий процес з Wuba? Він персонаж, який повинен бути монстром, але привабливим монстром.

Це той самий процес. Ми зробили кілька різних його конструкцій. Там був один, де він навіть виглядав як повітряна куля, але він виглядав занадто товстим і не настільки міцним. Ми не навмисно змусили його виглядати редькою. Це було випадково. Один з літаючих монстрів у фільмі виглядає як вертоліт, і він виглядав як би рослина, але в той же час це був монстр. Таким чином, ми застосували ту ж саму ідею дизайну до Wuba і додали траву на його голову. Тоді один день я поїхав відвідання крамниці продовольства та я побачив жирну редиску та я сказав, “Мій gosh, це буде схоже на Wuba!” Ми врешті-решт попрацювали що у після ми realised він повинен бути схожий на редькою.

Як ви відчуваєте, що ваш фільм став більш успішним у Китаї, ніж голлівудські фільми?

Думаю, мені дуже і дуже пощастило. До виходу фільму ми були дуже скептичні. Ми не знали, чи будуть люди вважати, що це занадто інше, ніж багато фільмів, які показувалися. Або що, якщо аудиторія не зрозуміла? Я сказав, що якщо ми не втратимо гроші, то нам буде дуже пощастило. Ми не очікували, що це буде величезний хіт. Навіть сьогодні вона все ще відчуває себе мрією. Такий великий успіх дає мені певний тиск на роботу над другим фільмом. Як я збираюся довершити це?

Чому, на вашу думку, охопили китайські глядачі Полювання на монстрів ?

Я чув, що люди, молоді люди, які бачили це, спочатку могли спостерігати за ними зі своїми друзями, а потім вони могли б знову побачити його зі своїми племінницями і племінниками, тоді слово поширюється і молодші діти можуть бачити з батьками. Тоді їхні батьки можуть взяти бабусь і дідуся, щоб побачити його.

Так сталося те, що, якщо ви його не бачили, ви повинні піти. Всі ваші друзі навколо вас бачили, і вони розмовляють про це.

Мені було цікаво про відключення голлівудських фільмів у Китаї. Чи вважаєте ви, що щось на зразок цього добре для китайських фільмів, які можна побачити в Китаї, а потім перекрити розрив до Америки?

Це допомагає заохочувати місцеві, вітчизняні фільми. Але навіть цей рік був для всіх сюрпризом. Коли влітку ми знімали фільм, ми не очікували, що літо буде гарним часом, тому що всі гарні виходять навесні. Традиційно це найкращий час для випуску вітчизняного фільму через Весняний фестиваль китайський Новий рік. Але ми тоді не могли звільнитися. Жовтень був можливим, і ми не могли чекати ще одного року на Весняний фестиваль, тому вирішили зробити це влітку.

Якщо поглянути на минуле літо в липні, то найбільший вітчизняний фільм приніс 600 мільйонів юанів. Це літо стало проривом. Тепер всі говорять про випуск своїх фільмів влітку.

У той же час в цьому році також відбулися зміни в Китаї. Якщо поглянути на топ-10 фільмів 2015 року, то більшість з них - це вітчизняні фільми. Так що навіть тоді, коли немає жодного затемнення вітчизняних фільмів, тепер є більше сил. Щось сталося цього року, коли люди хотіли бачити більше домашніх фільмів.